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Le genre urbain noir britannique devrait être aussi précieux pour la culture cinématographique et le monde universitaire britanniques que la nouvelle vague française et le réalisme social britannique, a déclaré un universitaire de premier plan.
Clive Nwonka, professeur agrégé de cinéma, culture et société à l’UCL, a commencé ses recherches universitaires en 2010, à une époque cruciale de représentation noire dans le cinéma et la télévision britanniques.
« Si vous regardez ma bibliothèque, qui est assez vaste car je suis issu de la tradition classique des études cinématographiques, j’ai des dizaines de livres sur la nouvelle vague française, la nouvelle vague allemande, le cinéma du nouvel Hollywood et le réalisme social britannique. Parmi ces dizaines de livres et de collections, combien portent sur le genre urbain britannique ? Aucun. Jusqu’à présent », a déclaré Nwonka.
Le livre de Nwonka, Black Boys: The Social Aesthetics of British Urban Film, publié par Bloomsbury, propose la première analyse dédiée du cinéma et de la télévision urbains noirs britanniques. Il a été largement salué comme la première tentative visant à établir le genre comme sujet d’étude universitaire sérieuse.
Il explore la représentation de la classe ouvrière noire dans le cinéma et la télévision britanniques des années 1980 à ces dernières années, notamment Storm Damage, Bullet Boy, Tower Block Dreams, Attack the Block et Top Boy.
« Le genre urbain britannique, qui concerne principalement les Noirs et les Noirs, devrait être aussi précieux pour la culture cinématographique britannique et pour les études universitaires que tous les autres domaines que j’ai mentionnés. Mais ce n’est pas le cas et cela n’a pas été le cas », a déclaré Nwonka.
Il a ajouté : « Nous avons besoin d’une masse critique de recherches comme celle-ci et cela n’a pas été le cas jusqu’à présent car le genre urbain est vu en termes vraiment réducteurs et régressifs. »
Nwonka retrace « l’effacement concerté de l’identité noire de la sphère dominante du cinéma et de la télévision britanniques » dans les années 1990 jusqu’à la série dramatique Top Boy qui est devenue le phénomène culturel à succès qu’elle est aujourd’hui.
« J’ai été témoin étant adolescent… de l’absence de se voir à l’écran sous diverses formes. Il y a eu une évolution dans les années 2000 vers ce type de célébration post-multiculturelle de la différence et je pense que c’est le résultat du programme politique plus large du New Labour qui a eu des impacts dans le domaine culturel.»
Il a ajouté : « Je pense que l’une des raisons pour lesquelles le genre urbain a été dénigré de manière plus critique est qu’il est toujours associé à des choses comme la diversité ou l’inclusion. [The idea that] Si nous parvenons à amener les jeunes de la rue à jouer leur propre rôle dans un film, cela les éloignera d’une manière ou d’une autre d’une vie de crime.
Nwonka a déclaré qu’il n’y avait jamais eu de période de représentation proportionnée et réaliste des Noirs à la télévision et au cinéma au Royaume-Uni. Il y a eu des périodes où il y a peu ou pas de représentation et des périodes où il y a un excès de représentations d’un type d’identité britannique noire.
Les années 2000 et le début des années 2010 en sont un bon exemple, où la criminalité et la mort noire violente étaient fréquemment représentées. Pourtant, Nwonka dit qu’il hésite à critiquer le travail de cette période. « Je vais dans des clubs de jeunes et je parle à des jeunes qui disent ‘Je reconnais que Top Boy n’est pas particulièrement positif en termes d’images et de récits, mais cela est réel pour moi’. »
« Voir nos images pour la première fois être représentées à la télévision grand public est important pour nous et devient très convaincant ; et il faut laisser de la place à cela dans notre critique de la représentation positive et négative.
Nwonka a critiqué ce qu’il a décrit comme une « binaire simple » que l’on retrouve souvent dans les commentaires sur les films et la télévision urbains noirs britanniques, où l’on affirme que les images négatives ou positives influenceront considérablement la société. « Nous avons passé notre enfance à regarder James Bond, et il y a beaucoup plus d’hyper-violence que ce que nous avons vu dans Blue Story et Top Boy. Pourquoi ne décapitons-nous pas maintenant les gens dans les rues ?
Les manifestations Black Lives Matter et le mouvement qui a suivi ont déclenché une augmentation de « différents types de représentations de nous en tant que peuple noir en Grande-Bretagne », a déclaré Nwonka. Il cite la comédie romantique Rye Lane et le drame The Last Tree.
« Maintenant, je pense que nous devrions les apprécier selon nos propres termes, plutôt que de faire une analyse comparative avec une représentation plus négative de nous-mêmes, car les autres identités ne se perçoivent pas de la même manière avec la représentation. »