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Bacon est l’homme du moment », a déclaré le critique d’art Nigel Gosling dans un Observateur profil le 5 mars 1967. « Mais sa réputation va-t-elle durer ? » L’évaluation qui suit est presque aussi intense que la reproduction couleur pleine page d’un récent portrait de l’amant de Bacon, George Dyer, qui l’accompagne.
Bacon avait 57 ans et, cinq ans après sa première grande rétrospective à la Tate, la figure éminente de l’art britannique et au-delà : « Un rock inquiétant dominant la scène mondiale ». Cela reflétait, selon Gosling, sa capacité à puiser dans un contre-courant de la positivité générale tournée vers l’avenir de l’époque. « Sous la prospérité et l’optimisme qui aime s’amuser et guérir le cancer, le vieux gouffre de la peur bâille aussi largement que jamais. » Les thèmes de Bacon étaient universels : « L’équation amour-souffrance qu’est le sexe et le vide de la solitude qu’est la mort. Des trucs joyeux pour votre dimanche matin.
Épingler l’artiste lui-même sur la page s’est avéré délicat. Anglo-irlandais, moyen-supérieur, sans formation, péripatéticien, apolitique, Bacon était plus étrange que la somme de ses parties. Il y a son studio chaotique, le numéro de maison grossièrement inscrit à la craie sur la porte d’entrée et les pinceaux essuyés sur les rideaux, mais il y a aussi les costumes élégants et les chaussures brillantes pour les sorties dans les « restaurants chics ». Ses relations s’étendent « respectables à la pègre sordide » et ses passe-temps sont « Nietzsche, le champagne et le jeu ». L’homme lui-même est décrit comme ‘légèrement féerique, émouvant, parlant doucement… civilisé et intelligent’, mais son travail est ‘éjecté de lui par une convulsion des entrailles spirituelles’.
Un collage photographié des influences de Bacon comprend « des scènes d’émeute, des soins du visage et des gros plans… un homme avec un singe, le portrait papal de Velázquez qui le hante depuis des années, Baudelaire, des hippopotames ». Gosling semble presque physiquement essoufflé par le travail; c’est ainsi qu’il le décrit : « Tomber sur l’une de ses immenses et horribles toiles, c’est comme être frappé à l’entrejambe. Il voit cependant une vérité durable et transcendante dans cette violence. « Je crois que les générations futures continueront d’être émues par cela », conclut Gosling, répondant à sa propre question, « et même, ce qui pourrait alarmer Bacon, le trouvera totalement magnifique. »