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jeSi le cinéma est, comme l’appelait Roger Ebert, une machine qui génère de l’empathie, peu d’œuvres ont jamais exprimé le sentiment d’exaspération autant que American Fiction, l’adaptation par Cord Jefferson du roman Erasure de Percival Everett. Au centre se trouve Jeffrey Wright dans une performance unique, soupirant, impassible et haussant les sourcils d’une fraction de millimètre pour montrer à quel point il est sur le point d’abandonner face à la stupidité inébranlable qui est moderne. culture.
Il faut environ 30 secondes à American Fiction pour revendiquer sa place. Thelonious « Monk » Ellison de Wright est un auteur et un professeur assez stupide pour penser que « nous sommes tous des adultes ici » est une couverture suffisante pour analyser et discuter du travail d’un écrivain tel que Flannery O’Connor dans un environnement universitaire moderne. Lorsqu’un jeune étudiant blanc exige qu’il (un homme noir) retire du tableau le titre d’une des nouvelles d’O’Connor (il contient le mot N), nous reconnaissons les années que Monk a passées à nager à contre-courant dans un simple fermer.
Monk fait face à d’autres indignités lorsque son agent lui dit qu’un éditeur a rejeté son dernier ouvrage parce qu’« ils veulent un livre noir ». « Ils avoir un livre noir. Je suis noir et c’est mon livre », rétorque-t-il, avant de dire qu’il ne « croit même pas vraiment à la race » au moment précis où un chauffeur de taxi de Boston l’ignore pour prendre un passager blanc. « Le problème, c’est que tout le monde le fait », soupire son agent au téléphone.
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La croisade infructueuse de Monk pour présenter son travail d’une manière daltonienne – notamment en retirant ses livres de la section d’études afro-américaines pour les mettre dans la fiction générale (un moment inspiré de la vie réelle de l’auteur Everett) conduit à un nadir dans lequel il donne aux gens ce qu’ils veulent : une saga policière au plus petit dénominateur commun et criblée de clichés appelée My Pafology, écrite par « Stagg R Leigh ». Ce qui commence comme une plaisanterie se transforme en farce classique à la Preston Sturges.
Les particularités de sa vie de famille sont étroitement liées à la lutte identitaire de Monk, un chemin tout aussi épineux que celui d’un artiste essayant de négocier les exigences du public à son égard sans accepter d’étiquettes. Ici, le film de Jefferson passe à la vitesse supérieure dans un territoire qui rappelle des classiques tels que Terms of Endearment, Moonstruck, Hannah and Her Sisters et You Can Count on Me – les comédies dramatiques riches et à petit budget axées sur les personnages et sur la famille élargie d’antan. . Sterling K Brown, Tracee Ellis Ross et Leslie Uggams composent la famille nucléaire, avec Myra Lucretia Taylor, Erika Alexander et Issa Rae complétant le casting remarquable.
Peut-être pas aussi explosif qu’Oppenheimer ni laisser une marque rose aussi nette sur notre culture que Barbie, American Fiction est mon meilleur choix d’image, non seulement pour « parler de notre moment présent », ce qui ressemble à un devoir, mais aussi pour prouver son propre point de vue. . Sans vous frapper à la tête, les luttes de Monk se révèlent être celles de chacun – que ce soit en tant qu’individu au sein d’une famille ou en mer dans le tribalisme d’une culture plus large. Sur le plan personnel, en tant que juif qui écrit sur le cinéma et qui est si souvent chargé d’écrire des articles sur cette expérience, j’ai trouvé une partie de l’humour de la fiction américaine particulièrement gratifiante. En tant que tel, je suis ravi d’en faire mon choix honnête par rapport à un autre (très bon) candidat, The Zone of Interest.