Customize this title in french Revue BBCSO/Kahchun Wong – allusions à l’aventure musicale à venir | Musique classique

jeEn septembre, Kahchun Wong succédera à Mark Elder en tant que chef d’orchestre principal et conseiller artistique du Hallé. Wong, né à Singapour, a dirigé pour la première fois l’orchestre de Manchester en février de l’année dernière, et il a également dirigé le Royal Liverpool Philharmonic, mais ce concert avec le BBC Symphony Orchestra était ses débuts à Londres et une première chance de découvrir ce que signifie sa direction d’orchestre. cela a convaincu les Hallé qu’il devrait être leur prochain chef.

La Cinquième Symphonie de Chostakovitch offrait la meilleure opportunité de ce que Wong pouvait offrir. Son récit, superbement interprété par le BBCSO, était lent, solennel, presque somnolent dans les premières pages, et ne prenait que progressivement de l’ampleur au cours du premier mouvement. Même si les contours les plus féroces du scherzo étaient également plutôt émoussés, Wong a fait de son mieux pour transformer le Largo en une déclaration véritablement tragique, le rendant plutôt long dans le processus, avant de transformer le finale en un galop maniaque. Certains spectateurs ont estimé que le spectacle méritait une standing ovation ; d’autres, je suppose, étaient moins convaincus.

Mais au moins la première moitié du concert laissait entendre que les futurs programmes du Hallé pourraient inclure un répertoire plus aventureux que ces dernières années. Wong l’a consacré à deux œuvres de compositeurs japonais, l’une d’entre elles étant créée au Royaume-Uni. Il s’agissait de Prayer de Toshio Hosokawa, un concerto pour violon en six sections continues, inspiré des statues bouddhistes trouvées dans les temples et au bord des routes au Japon. Hosokawa décrit le soliste comme un chaman et l’orchestre comme le « cosmos », et on a l’impression tout au long du concerto du violon d’appeler l’orchestre à le rejoindre, alors que la ligne du violon commence à flotter dans la stratosphère et acquiert progressivement un mouvement plongeant et glissant. alors que les textures orchestrales s’accumulent en dessous. Avec Sayaka Shoji comme soliste parfaitement équilibré, cela semblait assez galbé d’une manière fragile et plutôt inoubliable.

Wong avait débuté avec l’œuvre qui a établi la réputation internationale de Tōru Takemitsu, son Requiem pour cordes de 1957, tissé de phrases épurées et élégiaques. Le jour où fut annoncé le décès de Seiji Ozawa, doyen des chefs d’orchestre japonais et défenseur de longue date de la musique de Takemitsu, le choix ne pouvait guère être plus approprié.