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JL’influence du puissant Get Out de Jordan Peele s’attarde derrière cette énigmatique horreur de science-fiction britannique, avec son héros noir en détresse, tandis que les Blancs se livrent à des choses insensées dans les sous-sols ; grâce au cadrage souvent frontal, il y a aussi quelque chose dans le style visuel. La différence est que la race est ici un sous-texte tacite, complètement immergé quelque part dans l’atmosphère du traumatisme dissocié.
Tobi King Bakare joue William, enfant adoptif de Richard (Steve Oram de Sightseers), qui sort en fauteuil roulant et muet d’un coma après un accident non précisé. Il rentre chez lui pour achever sa récupération physique et mentale, affligé par des flashbacks chauffés à blanc sur les routes à grande vitesse. Son père semble passionné et soucieux, mais est d’une évasion inquiétante à propos de sa mère Amelia (Ramona Von Pusch); elle est également en convalescence, mais refuse apparemment de quitter sa chambre et de saluer son fils.
Sébastien Blanc, réalisant son premier long métrage, maintient une froideur froide qui aide à créer une tension initiale, alors que William essaie de reconstituer sa psyché brisée tout en jouant au détective sur l’absence flagrante sur le front intérieur. En relief sur les espaces propres de la maison, la performance habile et mime de Bakare télégraphie son impuissance et son indignation croissante en première mi-temps. La conscience et la nature de l’esprit sont les thèmes autoproclamés du film – mais avec la mère de William apparaissant également comme une harpie dans ses visions, le bruant conceptuel de science-fiction fonctionne ici comme une métaphore de quelque chose de beaucoup plus relatable : la culpabilité et le ressentiment subliminaux. de liens parents-enfants arbitraires, exacerbés par la situation d’adoption (évoquée une seule fois dans le film) et peut-être aussi par le facteur racial.
Après ce début discipliné, Cerebrum plonge dans le schlockiness du film B (un retour au cerveau qui ne mourrait pas de 1962, peut-être) quand il est révélé ce que William a fait et ce que Richard prévoit. Le film profite grandement de l’économie de Bakare, ainsi que de la sous-estimation astucieuse d’Oram, callow et minaudant, pour mieux atténuer l’horreur. Il y a une scène fantastique dans laquelle il fait asseoir son fils et lui conseille judicieusement : « Je veux que tu fermes les yeux et que tu visualises ce qui te trouble, et puis, je veux que tu en rigoles ouvertement. » Ils le font, et plus encore. Les débuts de Blanc sont possédés par une folie prometteuse.