Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words »Tle sien va devenir plus dramatique que je ne l’avais prévu », proclame Chris après que son batteur l’a couvert de roses au milieu du spectacle. Mais il est difficile de dire à quel point le dialogue entre les chansons est scénarisé dans cet opéra rock de deux heures mettant en scène le dernier album de Christine and the Queens, Paranoïa, Angels, True Love. Parfois, il est rempli de monologues sur la fierté, ou l’épée de Saint-Michel, à d’autres coups ironiques au public pour s’être levé pour faire pipi pendant le «rituel».C’est ainsi que Chris décrit à plusieurs reprises son spectacle phare au festival Meltdown : un rituel. Tout comme les anges du magnum opus de 1991 de Tony Kushner, Angels in America, sur lequel l’album est basé, la musique est présentée comme une force perturbatrice – une avec le pouvoir de terrifier et de transformer. La pièce suit Prior Walter, un jeune homme mourant du sida à la fin des années 80 à New York alors qu’il est visité par des anges dans une série de visions et de rêves prophétiques. La scénographie de ce soir met en évidence certaines de ces images. Jouant parmi des sculptures inspirées de Rodin, des fragments d’escaliers et une rangée de chaises en bois disposées comme un banc d’église, le groupe joue fébrilement, poussant les chansons à leur limite au pas de course comme si toute la nuit était sur le point de s’effondrer.Manifester la vie… Chris. Photographie : Matthew Baker/Getty ImagesIls parcourent l’album dans son intégralité, ses trois actes délimités par la tenue et les changements d’humeur provoqués par la force physique de Chris. Dans le premier acte, il déchire la scène en pantalon de costume et un seul gant comme Michael Jackson en passant par l’école de ballet, se déplaçant avec la batterie comme s’il était physiquement connecté au kit et élevant des chansons tentaculaires telles que la piste 10, qui peut tomber légèrement plat sur disque, dans des moments de transcendance. Le deuxième acte commence soudainement avec Chris au milieu de la foule, se faufilant entre les rangées et prenant les mains des spectateurs dans les siennes. Dans l’acte final, il chante dans un fausset magnifique à genoux dans une jupe rouge de l’époque baroque, un blazer noir et des ailes d’ange blanches, qui sont perdues une par une jusqu’à ce qu’il soit déshabillé, commandant à nouveau la scène pour un synthé imbibé d’amour. -ballade pop Big Eye.ignorer la promotion de la newsletterRecevez des nouvelles musicales, des critiques audacieuses et des extras inattendus. Chaque genre, chaque époque, chaque semaine », »newsletterId »: »sleeve-notes », »successDescription »: »Nous vous enverrons des notes sur la pochette chaque semaine »} » clientOnly>Avis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur les organisations caritatives, les publicités en ligne et le contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et la politique de confidentialité et les conditions d’utilisation de Google s’appliquent.après la promotion de la newsletterCaptivante et parfois tout à fait écrasante, la performance est imprégnée de tout le drame fantasmagorique de la pièce de Kushner et de sa fin heureuse improbable. Abandonné par sa compagne et le monde, Prior se bat néanmoins pour y rester, demandant aux anges « plus de vie » dans un cri de guerre d’un monologue final – et le recevant. Parlant de son influence le mois dernier, Chris a déclaré: « Inconsciemment, j’ai choisi cette pièce parce que je voulais la manifester par moi-même. » Ce soir, il était clair qu’il le voulait pour nous tous.
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