Customize this title in french Revue de Duke Bluebeard’s Castle – érotique, troublante et magnifiquement mise en scène | Opéra

Ta première soirée du Bluebeard’s Castle de l’English National Opera (présentée comme une « semi-mise en scène de concert », bien qu’elle soit bien plus que cela) s’est avérée unique, surprenante et complètement inoubliable, en grande partie grâce aux circonstances inhabituelles. qui l’entourait. Allison Cook, dans le rôle de Judith, s’est retirée de la représentation tard dans la journée pour cause de maladie. Après seulement deux heures de répétition, Jennifer Johnston a chanté, non pas depuis le côté de la scène, comme on pourrait s’y attendre, mais comme une présence costumée, quoique largement immobile, au sein de la production de Joe Hill-Gibbins. Le rôle a, quant à lui, été merveilleusement bien joué par Crispin Lord, l’un des directeurs du personnel d’ENO, beau mais androgyne dans un débardeur blanc et une jupe en soie, de sorte que le partenaire final de Barbe Bleue, dans une tournure remarquable, devient effectivement son mari plutôt que sa femme. .

Contournant d’un seul coup les polarités de genre perçues qui éclairent l’examen de Bartók sur la désintégration conjugale, le résultat final est à la fois étonnamment érotique et profondément troublant, en particulier dans le contexte de la mise en scène d’une beauté effrayante de Hill-Gibbins.

Barbe Bleue de John Relyea et l’acteur parlant du Prologue (Leo Bill) sont à la fois des sosies et des alter ego, et Bill reste sur scène tout au long, fournissant calmement à Barbe Bleue ce qui se cache derrière les portes invisibles de son château, alors que Relyea, face à Lord à travers un vaste table à manger, commence à se désintégrer sous la pression sexuelle et émotionnelle de tout cela. Les objets du quotidien prennent des résonances effrayantes tandis que les couverts deviennent des armes et le vin se transforme en sang. Contrairement à certains réalisateurs, qui laissent le côté gore à l’imagination du public, Hill-Gibbins n’est pas dégoûté et la scène en est vite inondée. À la fin, nous nous retrouvons douloureusement confrontés aux détritus accumulés de la vie de Barbe Bleue, mais c’est Judith qui a du sang sur les mains, pas lui.

Une grande partie de cela semble formidable. Johnston, dans un premier album ENO attendu depuis longtemps, fait une Judith exceptionnelle, faisant soigneusement correspondre l’inflexion vocale aux gestes physiques de Lord, son ton d’une beauté caressante dans les moments d’affection, manipulateur ou autre, mais passant du miel à l’acier en un éclair alors que ses exigences pour Barbe Bleue. les touches deviennent terriblement insistantes.

Il s’agit du deuxième Bluebeard de Relyea à Londres, après sa mémorable performance de 2021 avec Edward Gardner et le London Philharmonic au Southbank. Il est ici plus maîtrisé, légèrement plus triste et manifestement conscient, presque dès le début, de la catastrophe émotionnelle imminente qu’il est impuissant à empêcher. Une fois passé un début discret, la chef d’orchestre Lidiya Yankovskaya fait monter la tension inexorablement, plaçant le point culminant non pas avec la célèbre ouverture de la cinquième porte (aussi accablante soit-elle), mais avec les dissonances grinçantes qui accompagnent la soumission de Barbe Bleue aux demandes de Judith de lui donner la place. clé du septième. Le jeu – les cuivres féroces, les cordes riches et sombres, les bois glissants comme du sang – est excellent.