Customize this title in french Revue de Kill Thy Neighbour – les sombres secrets de la seule famille restante dans le village | Scène

CAryl et Meirion semblent être les seuls qui restent dans le village côtier de Porth y Graith, dans le Pembrokeshire. Toutes les autres maisons, encore désignées par les noms de familles décédées, ont été vendues comme résidences secondaires et locations de vacances et la rumeur dit que la législation Senedd pourrait forcer le couple à vendre également, leur permettant ainsi de se rapprocher des lignes de bus et des hôpitaux. et des pubs qui ne sont pas ouverts uniquement pendant la saison estivale.

À plusieurs égards, la pièce de Lucie Lovatt est une proposition dramatique provocatrice et ambitieuse. Intrigué minutieusement et réalisé à un rythme rapide par Chelsey Gillard sur le décor du salon d’Elin Steele, il évite d’être polémique même si les personnages étrangers, Bristolian Max (Gus Gordon) et l’agent immobilier Gareth (Jamie Redford) apparaissent parfois comme des chiffres d’intrigue pratiques. . Mais la comédie est souvent un peu trop raffinée pour supporter les tournures les plus sombres du récit. L’élan est maintenu en révélant des secrets de famille successifs, dont les résultats sont parfois en contradiction avec le besoin de rechercher une résolution plaisante ou ordonnée.

Mais le casting réussit bien ces affrontements, notamment les personnages féminins. En tant que Caryl, Victoria John a davantage de possibilités de traverser de tels changements, en particulier dans les moments où le registre dramatique se transforme en méditations plus élégiaques. Force de la nature, elle est efficacement contrebalancée par la placidité du Meirion de Dafydd Emyr. En tant que leur fille Seren, Catrin Stewart porte avec habileté et persuasion certains des rebondissements les plus inattendus du récit.

C’est agréablement divertissant, et il y a beaucoup à dire sur la manière dont le scénario de Lovatt centre une question rarement explorée dans le théâtre gallois de langue anglaise. Il aborde directement la crise du logement dans les zones rurales du Pays de Galles, en montrant clairement comment des communautés entières ont été vidées au profit du tourisme, et les manières souvent insidieuses avec lesquelles les populations locales n’ont parfois d’autre choix que d’être complices de tels changements. Même si ses tonalités incongrues ne sont pas tout à fait cohérentes, on ne peut s’empêcher d’admirer l’ambition conceptuelle et thématique.