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TLa fuite des nazis, dont Adolf Eichmann, vers des cachettes en Amérique latine après la Seconde Guerre mondiale est bien documentée. Le drame de Mudar Alhaggi raconte l’histoire d’un officier SS qui s’est envolé vers l’est, mais aborde l’histoire de sa vie de manière oblique.
On apprend comment Alois Brunner, connu comme le bras droit d’Eichmann, s’est installé à Damas et est apparemment devenu conseiller à la sécurité du président syrien Hafez al-Assad. Il est décrit comme une sorte de fugitif parrainé par l’État qui, idéologiquement, a amené avec lui un morceau du Troisième Reich alors qu’il a contribué au développement du système de renseignement syrien, avec ses méthodes de torture modernes.
Les interprètes Mohammad Alrashi et Wael Kadour, tous deux syriens exilés, racontent sa vie mais aussi les difficultés liées à sa dramatisation. Produite par le Collectif Ma’louba, cette pièce est ostensiblement une pièce en quête de pièce. On nous dit que son scénariste, Alhaggi, a désormais disparu et que les acteurs reconstituent devant nous les bribes de son scénario.
C’est d’une naïveté séduisante – les acteurs nous disent qu’ils parleront et bougeront lentement, les surtitres traduisant leur arabe en anglais ne nous laissent jamais derrière. La mise en scène est également simple, avec une table et des chaises réarrangées pour s’adapter aux scènes syriennes et allemandes. Mais il y a du talent dans la mise en scène d’Omar Elerian, qui construit l’intrigue tout en gardant un air d’improvisation.
Les deux acteurs jouent des aperçus de la vie de Brunner – comme un personnage bourru à l’hôpital ou comme un vieil homme irascible s’insurgeant contre Lénine et la démocratie dans un magasin de location de vidéos – mais ils tissent cela avec l’histoire de leur écrivain disparu. Pourquoi a-t-il disparu ? Le fantôme de Brunner le traque-t-il ? Parfois, cela frise le noir postmoderne.
L’incertitude est au cœur d’un spectacle tendu dans lequel on ne sait pas toujours qui parle. Des questions sur la vie des deux hommes restent en suspens, gardant leurs mystères alors qu’Alhaggi tente de se rapprocher de Brunner.
Leurs détails biographiques se combinent et parfois l’écrivain semble se transformer en nazi. Ce parallèle est déroutant au début, mais peu à peu nous voyons comment les terrorisés sont obligés, toujours, de se voir en relation avec leur oppresseur, même si ici cela conduit aussi à une vague métaphore du processus de l’écrivain en exil. « Que reste-t-il du théâtre quand on n’a pas de langage et qu’on manque de public ? demande un acteur.