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Oe qui emprisonne les personnages de La Maison de Bernarda Alba de Federico García Lorca est la chaleur espagnole abrutissante et une marque tout aussi implacable de catholicisme. Ce qui enferme les sœurs dans la nouvelle pièce de Yusra Warsama, libre adaptation du Lorca, c’est la peur de la violence urbaine et les attentes de l’islam.
Le passage de l’Andalousie à Moss Side peut sembler exagéré, mais entre les mains de Warsama en tant qu’écrivain et réalisateur, cela a beaucoup de sens. Sa famille entièrement féminine vit quelque part près de la Great Western Street de Manchester, à côté de leur magasin de vêtements et à portée de voix de chaque homme qui passe et de chacune de ses remarques misogynes. Leur pièce de devant, avec le plastique toujours sur le canapé et un fauteuil sensiblement vide, ressemble à un refuge contre le danger.
La peur n’est pas la seule chose qui les retient. Ils sont également en deuil et, quinze jours après la mort de son mari, Udgoon (Marcia Mantack) affirme son autorité matriarcale. Elle est austère et intolérante, exaspérant les filles qu’elle cherche à protéger. Ce n’est pas sans raison; Les expériences d’Udgoon en tant qu’enfant en Somalie et en tant qu’immigrante au Royaume-Uni lui ont appris à se retirer dans une extrême prudence.
C’est peu réconfortant pour Aalyah (Cora Kirk) politiquement sussée ou sa sœur cadette Suhela (Xsara-Sheneille), toutes deux piégées par une énergie sexuelle frustrée. Même la grande sœur Mariam (Sara Abanur) commence à remettre en question la tyrannie de sa mère, malgré la promesse d’évasion par le mariage. Il en faudrait beaucoup pour ébranler la loyauté de leur gouvernante (Flo Wilson), mais elle a aussi ses doutes. Il n’y a qu’une certaine pression qu’ils peuvent supporter avant que quelqu’un ne craque.
La production de Warsama est admirablement ambitieuse, même si elle a plus d’idées qu’elle ne sait quoi en faire alors qu’elle vacille du domestique au poétique et bascule à nouveau dans le mouvement abstrait. Ce qui est bon pour la couleur et la variété perturbe également l’élan de l’histoire, rendant la tragédie moins inévitable. Mais la partition en direct de Tom Leah, avec ses rythmes, ses boucles et ses harmoniques, est excellente et les performances d’un ensemble très concentré sont percutantes, vigoureuses et d’une vie désordonnée.