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UNActeur de soutien et producteur exécutif, Mark Rylance fournit généreusement un lest et une substance précieux à un premier travail intéressant, mais sous-développé et sous-imaginé du scénariste-réalisateur Fridtjof Ryder. C’est une pièce d’ambiance atmosphérique qui se déroule dans et autour de la forêt de Dean qui ne se présente pas tout à fait comme un drame psychologique ou une horreur folklorique, et aurait peut-être été mieux résumée en un court métrage.
Rory Alexander incarne un jeune homme troublé qui vient de sortir d’un établissement psychiatrique après ce qui semble être une dépression causée par la disparition de sa mère quelques années auparavant. Il y a des décors de rêve troublants dans les bois (peut-être celui que cet homme voit la nuit) mettant en scène une femme et un petit garçon.
Une fois libéré, il va rester avec un mécanicien de garage appelé Dunleavy, joué par Rylance, un individu aimablement trouble, échevelé mais sage qui était autrefois un ami de sa mère, ou peut-être plus qu’un ami. Dunleavy le laisse s’écraser chez lui, bien que le jeune homme insiste pour dormir dans la voiture à l’extérieur de la maison, et Dunleavy lui trouve un emploi au garage où les autres ouvriers l’invitent à prendre un verre dans un bar quasi-lynchien étrangement conçu. ici, le jeune homme a une connexion avec une travailleuse du sexe qui lui rappelle sa mère perdue.
La confiance détendue et le style de la performance de Rylance exposent plutôt la nature indécise et incertaine des autres, tandis que la direction, le casting et les lectures de lignes semblent parfois un peu peu convaincants. Mais contre cela, il y a le fait que Ryder n’est encore qu’au début de la vingtaine et qu’il est toujours clairement un talent potentiel remarquable. Inland montre la voie à des travaux plus matures encore à venir.