Customize this title in french Revue Sakra – Donnie Yen est coincé avec la peur et le jeu d’épée dans la dynastie Song | Film

jeIl est difficile de concilier l’enchevêtrement croissant de l’homme principal des arts martiaux Donnie Yen avec le parti communiste chinois avec le souci des minorités ethniques chinoises dans son premier effort de réalisateur depuis 20 ans. Jouant Qiao Feng, le meilleur chien du gang des mendiants ragamuffins sous la dynastie Song, il découvre que ses parents étaient en fait des nomades khitans poilus des steppes. Avec les scènes de réfugiés khitans maltraités par des crétins militaires insensibles, vous ne pouvez pas vous empêcher de penser au sort des Ouïghours.

Les choses ne semblent pas bonnes pour Qiao lorsqu’il est accusé de quatre meurtres successifs : le chef adjoint du gang, ses parents adoptifs et son ancien maître Shaolin. (L’adage malheur/insouciance d’Oscar Wilde semble s’appliquer ici.) Chassé par ses camarades brigands, la seule personne qui croit qu’il est innocent est le compagnon de chance Azhu (Chen Yuqi), un voleur qu’il rencontre et qui essaie de voler un rouleau sacré de Shaolin. Elle a tout intérêt à le soutenir : il l’emmène chez le légendaire guérisseur Xue (Yuen Cheung-yan, frère du chorégraphe Matrix Yuen Woo-ping) après avoir été blessé lors du braquage.

Il peut s’agir d’une mêlée surchargée de wuxia de grande classe, de romance radicale et d’acteur moderne hyper dynamique, mais Sakra a également une tendance réfléchie. Non seulement il y a le commentaire sur les étrangers – Yen déployant peut-être l’art ancien de critiquer les autorités à travers l’allégorie historique – mais il y a aussi un fil conducteur sur la mesure de la valeur intérieure et du karma d’un homme. Mais il est difficile de pratiquer la philosophie morale en même temps que de voler frénétiquement sur un fil ; l’introspection est rapidement sapée par le complot baroque (adapté d’un roman sérialisé des années 1960 de Jin Yong). Cue l’utilisation intensive du vol d’identité activé par masque, des demoiselles maléfiques, des doubles croisements et des exemples hilarants de littéralisme de script de film de kung-fu (bien que la traduction des sous-titres puisse être à blâmer): «Aujourd’hui, les héros du monde sont réunis à mon Heroes Gathering Manor! ”

Sans surprise, Yen reste sur le front du combat. Les scènes phares sont absolument de premier ordre, saccageant chaque élément du décor, la caméra vacillant sur des diagonales imprévisibles, aussi cinétiques que les interprètes. Qiao – affrontant son ancien gang, les Shaolin et toutes sortes d’usurpateurs de pouvoir – crache du chi CGI comme un souffleur de feuilles humain. Si seulement le film avait une intrigue plus légère pour canaliser les prouesses de Yen.