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‘JEJe commence à devenir hystérique », dit Clémentine de Rosalie Minnitt, en se précipitant sur le dénouement de son émission. «Je ne dois pas laisser mon ventre prendre le dessus sur moi.» Lecteur, cette bataille est déjà perdue. Malgré – ou peut-être à cause de – son étymologie contrariée, « hystérique » est le seul mot pour décrire ce succès marginal, qui fait tourner la féminité d’un drame d’époque comme un tourbillon à travers le temps et à travers une aventure stupide de célibat, de matchmaking et d’auto- Découverte. Minnitt se jette dans le personnage et, lors d’une soirée dans le Soho de Londres, elle entraîne son public dans le genre de vertige dont une héroïne d’Austen aurait besoin d’un mois d’air marin vivifiant pour se remettre.
Il y a une astuce intéressante au cœur de la série. D’un côté, il se concentre sur la féminité à bonnets à froufrous – gardée de manière ludique et non spécifique par Minnitt, dont le monde rebondit de l’époque de la Régence au début des années 1900 et vice-versa. De l’autre, on ne peut plus actuel, mélangeant la vie de 2023 avec la fiction de la recherche effrénée d’un mari de Clémentine à l’occasion de son 27e anniversaire – date limite fatale ! – des métiers à tisser. La plaisanterie ne concerne donc pas seulement l’évanouissement, les intrigues et les horizons circonscrits d’une certaine classe de femmes géorgiennes/victoriennes/édouardiennes, dont l’état matrimonial et la procréation sont leur seule bouée de sauvetage. Cela montre également que nous avons moins évolué de ce sens et de cette sensibilité que nous pourrions le penser.
Non pas que l’émission de Minnitt perde du temps à pontifier. Tout se joue sur le pied avant névrotique, alors que Clémentine tente de séduire un homme avant que sa condamnation à la vie de célibataire ne soit prononcée. Des anachronismes (fils Reddit, chemtrails, multivers) circulent au milieu de parodies d’époque parfaites, comme le mépris arrogant de Clémentine pour sa servante de la classe ouvrière. Et le passé est revu à travers le prisme du présent – en témoigne la relation de Clémentine avec le service postal, aussi intense que n’importe quel adolescent des années 2020 avec son smartphone.
C’est une aventure kaléidoscopique à travers la psyché des femmes d’hier et d’aujourd’hui – à la recherche de M. Darcy, à la recherche de likes – dont l’estime de soi est liée à leur valeur marchande. C’est aussi un début solo remarquable par l’invention agitée de Minnitt et son plaisir palpable à découvrir une mine de blagues jusqu’ici ignorées par la comédie de personnages.