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Vous saviez simplement que le Saturday Night Live de cette semaine s’ouvrirait avec le discours du discours de l’Union du président Joe Biden et la réponse républicaine de la sénatrice junior de l’Alabama, Katie Britt.
Après qu’un Biden (Mikey Day) exacerbé s’en soit pris aux Républicains en colère présents, y compris le président de la Chambre Mike Johnson et l’odieuse chahuteuse Marjorie Taylor Greene, il confie la parole à Britt (Scarlett Johansson), dont la réponse est sûre. pour « m’aider plus que tout ce que je peux dire ici ».
Sur fond de sa « cuisine étrange et vide », la « garce la plus effrayante du parking Target » autoproclamée livre un monologue d’une violence choquante sur un incident de trafic sexuel inventé, avant de faire son discours en faveur de Trump, tout en hésitant entre des propos peu convaincants. enfant de théâtre, pitchwoman du Home Shopping Network, tentatrice « étrangement séduisante » et la méchante acier de Get Out.
Johansson est un choix inspiré pour Britt, qui s’enfonce à pleines dents dans le rôle et réalise une véritable performance. Le meilleur open froid de la saison, le seul inconvénient est qu’il aurait pu durer plus longtemps.
Josh Brolin accueille pour la troisième fois. L’acteur récite le poème « super effrayant » qu’il a écrit à sa co-star de Dune, Timothée Chalamet, avant de lire un nouveau poème encore plus effrayant dédié à Kenan Thompson visiblement énervé. Il continue en se déshabillant et en prenant un de ses bains de glace habituels devant tout le monde. Tout cela est très dispersé, mais Brolin est si charismatique sans effort qu’il fait en sorte que cela fonctionne.
Dans le premier sketch, deux criminels armés braquent une banque et se retrouvent face à deux des clients : un couple marié (Brolin et Heidi Gardner) fétichiste des jeux de rôle pervers. Au grand désarroi des voleurs et de leurs compagnons otages, le couple bizarre tente de transformer leur fantasme en réalité. Moins de 10 minutes après son monologue, Brolin se déshabille à nouveau. La prémisse audacieuse est prometteuse, mais Brolin et Gardner y vont un peu aussi grand.
La prochaine étape est un duo R&B des passagers de l’avion d’Andrew Dismukes et Brolin. Dismukes ne peut pas accéder à son Kindle ni se payer des écouteurs pour l’écran du dossier de son siège, alors il vit par procuration grâce au dépliant de Brolin, qui essaie juste de profiter du film de science-fiction Ad Astra. Un casse-tête d’une prémisse, cela tombe à plat, même si un bref instant qui voit Dismukes et Brolin se disputer sur l’intrigue du thriller spatial sous-estimé de Brad Pitt et les règles du Sudoku est bon pour quelques rires.
Un groupe de soutien pour les « people pleasers » voit ses membres parler en rond autour d’eux-mêmes et entre eux alors qu’ils tombent encore et encore dans les mêmes schémas toxiques : un gars accepte de sortir dîner avec son petit ami même s’il a déjà mangé, un autre propose de sa petite amie même s’il avait l’intention de rompre avec elle, et un autre admet avoir trop pourboire pour sa terrible nouvelle coupe de cheveux. L’invitée musicale Ariana Grande apparaît comme un autre plaisir désespéré des gens et s’entraîne à demander une augmentation à son patron, mais tout l’exercice se déroule une fois que les autres s’impliquent. Plus intelligent que réellement drôle.
Une fête de vin et de fromage dans le quartier est détournée par un invité après que le chat normalement timide des hôtes, Tiger, ait choisi de se blottir contre lui. Submergé d’émotion parce qu’il prend cela comme le signe d’une bonne énergie même si son métier consiste à « fermer des maisons de retraite et les transformer en Top Golfs », il est consterné lorsque le chat l’abandonne pour le giron d’un autre. Cela conduit à une panique violente dans laquelle Brolin détruit le décor, se bat avec la marionnette chat et se bat au couteau avec Dismukes. Comme le croquis d’ouverture, l’exagération de tout cela rend le tout un peu grinçant.
Lors d’un bal mondain à Vienne au XIXe siècle, l’aristocrate de Brolin tente d’obtenir un mariage politiquement avantageux avec une duchesse en exhibant sa nouvelle invention : une tour de cocktails de crevettes placée de manière précaire. Brolin déclare « si quelque chose arrivait à ma tour à crevettes, je me suiciderais évidemment », mais au lieu de cela, il défenestre la duchesse dès qu’elle s’approche à quelques centimètres de sa création. En fin de compte, c’est lui qui le renverse accidentellement, l’amenant à tenir sa promesse. Le timing comique de Brolin est bien mieux affiché dans ce segment pré-filmé que dans les croquis en direct jusqu’à présent.
Dans l’émission de jour trash Shonda, l’invitée Jasmine se plaint de son petit ami paresseux Jerry, qu’elle soupçonne de la tromper alors même qu’il compte sur elle pour prendre soin de tous ses besoins. Le public est à ses côtés jusqu’à ce que Jerry monte sur scène, se révélant être une personne âgée paralysée dont le cou a été brisé lorsque Jasmine lui a claqué la tête pendant une relation orale. C’en est trop pour le public, qui, un à un, fuit le studio avec horreur. La révélation initiale de Brolin dans le rôle du malheureux Jerry est l’un des meilleurs gags de la saison.
Après la première chanson de Grande, c’est l’heure de la mise à jour du week-end. Colin Jost fait l’éloge du discours de Biden sur Sotu, affirmant que « Sleepy Joe s’est finalement réveillé », même s’il reconnaît que la barre était très basse : « Le titre du New York Post était simplement : Il est vivant. C’est comme un titre que l’on voit sur Bigfoot. Michael Che, quant à lui, se fraye un chemin à travers une série de blagues qui font gémir avant que le segment ne se termine brusquement sans aucun personnage invité ni une deuxième série de gros titres.
L’émission PBS Movie Musical Masterpieces célèbre le week-end des Oscars en revenant sur l’une des rares comédies musicales à avoir été nominée pour le meilleur film : Moulin Rouge. On nous montre des images inédites du medley original plus long entre Ewan McGregor (Bowen Yang) et Nicole Kidman (Grande), qui présente un mashup ridicule de la chanson d’anniversaire, Barenaked Ladies’ One Week, Oasis’s Wonderwall, The Wheels on the Bus, I Feel Like a Woman de Shania Twain et d’autres choix discutables. En parlant de choix discutables, il faut se demander pourquoi la série choisirait de parodier un film vieux de 23 ans au lieu de l’un de ceux nominés aux Oscars de dimanche – ou, d’ailleurs, du blockbuster géant dans lequel Brolin joue actuellement.
Il semble que le prochain sketch pourrait en fait couvrir une partie de ce terrain, car il présente le fabricant de sandwichs déprimé de Brolin qui s’éloigne au rythme de What Was I Made For de Billie Eilish ? (extrait de la bande originale de Barbie) après que ses fidèles clients lui aient dit qu’ils en avaient assez de ses sous-marins. En fin de compte, il n’y a pas de véritable lien entre le croquis et Barbie.
Grande interprète son deuxième set, puis l’épisode se termine avec la dernière apparition de Lisa, l’avocate cuivrée d’Ego Nwodim (l’un des rares personnages récurrents à figurer ces jours-ci). Cette fois-ci, Lisa participe au dîner de sa sœur dans un bar sportif. Elle propose de couvrir la facture, mais se retrouve avec le pourboire automatique. En peu de temps, elle renverse toute la nourriture et les boissons et demande au restaurant « Cuisine MA viande ! » Comme cela s’est produit dans chacun des sketchs de Lisa, elle fait craquer le reste du casting.
Un autre épisode plutôt médiocre, celui-ci avait quelques points positifs plus que d’habitude. L’énergie de Brolin était contagieuse, bien que souvent un peu excessive, tandis que l’apparence de Johansson était parfaite. Une petite amélioration par rapport aux derniers épisodes, mais une amélioration néanmoins.