Customize this title in french Shirley Henderson : « Je commence par penser : « Comment pourrai-je un jour faire ça ? » | Film

jeIl est facile de se sentir protecteur envers Shirley Henderson en ce sombre après-midi d’hiver. Est-ce qu’elle a assez chaud ? Veut-elle mettre le chauffage ? « Oui, je vais bien », dit-elle depuis son domicile à Fife, quelques mèches de cheveux châtains tombant sur ses lunettes alors qu’elle se blottit près de l’ordinateur portable. «C’est un peu soufflé. Mais je suis à l’âge où on peut avoir trop chaud, donc je vais bien. Son rire est à couper le souffle : le genre de son que l’on veut piéger, comme dans une de ces boîtes à jouets, pour pouvoir le jouer quand on est dans les dépotoirs. Entendre Henderson rire ou dire « Désolé, chérie ? » quand elle n’a pas bien entendu votre question, vous avez l’impression d’avoir été câlinée.

Son allusion à la ménopause, cependant, prend un moment pour être comprise. Bien qu’elle ait 58 ans, elle semble à peine assez vieille pour être en ligne sans contrôle parental. (Aucune suspension de l’incrédulité n’était nécessaire lorsqu’elle incarnait une mère qui s’habille comme sa propre fille adolescente pour passer un examen dans May Contain Nuts.) Henderson s’est fait connaître dans les années 1990 comme l’un des acteurs les plus approfondis et les plus imprévisibles du Royaume-Uni. Après avoir été éclaboussée d’excréments dans Trainspotting, elle a décroché des rôles clés dans deux chefs-d’œuvre : elle était une soprano qui se languissait de son fils dans l’extravagance Gilbert-et-Sullivan de Mike Leigh, Topsy-Turvy, et une coiffeuse fougueuse se faisant claquer les lèvres sur la vie londonienne dans le film rhapsodique. Pays des merveilles. Ce fut la première et la meilleure de ses six collaborations avec le réalisateur Michael Winterbottom, ainsi que celle qui la rendit accro à l’improvisation.

Le nouveau film d’Henderson, The Trouble With Jessica, la ramène dans la capitale, bien qu’il s’agisse d’une comédie précisément forée, aussi macabre que son titre hitchcockien pourrait le suggérer, sans place pour les improvisations. Elle incarne Sarah, qui est sur le point de vendre sa chic maison londonienne, se sauvant ainsi que son mari (Alan Tudyk) d’un désastre financier. Leurs amis les plus proches (Rufus Sewell et Olivia Williams) viennent pour un dîner de fête, emmenant avec eux l’irritante Jessica (Indira Varma), qui a alors la témérité de se suicider dans le jardin, mettant ainsi en péril la vente. Si seulement elle était morte ailleurs…

Le projet de déplacement du cadavre s’avère être la création de Sarah. « Elle trouve une sorte de liberté en étant leader », reconnaît Henderson. « Elle a cette idée brutale et égoïste. Mais ce que j’essayais de faire, c’était que tu l’apprécies et que tu te sentes un peu désolé pour elle. C’est normal de la détester un instant. Oui, elle est mauvaise mais elle est aussi triste et piégée. Et c’est une femme intelligente pour inventer tout ça !

Henderson est le moteur du film, ses bras fonctionnent comme des pistons alors qu’elle se précipite pour apaiser les policiers, les voisins curieux et l’acheteur potentiel de la maison. Le bruit de ses talons claquant sur le sol devient une sorte de métronome contre lequel l’action est rythmée et jouée. «J’ai moi-même commencé à entendre ce clic», dit-elle. « J’ai pensé : ‘C’est le son de son stress.’ C’est cette femme moderne, qui essaie d’être tout, d’élever sa fille, d’aimer son mari, de s’approprier cette maison qu’ils ne peuvent pas se permettre, mais des morceaux se brisent.

Lorsqu’elle se prépare pour un rôle, Henderson vient dans sa petite chambre pour expérimenter l’accent, le mouvement, le geste : les traits de crayon qui s’additionneront pour former le portrait final. « Je commence par penser : « Comment pourrai-je un jour faire ça ? Quelle est la première chose que je vais faire dans le petit endroit où je pratique ? Puis progressivement, vous réalisez que cela se produit. Vous ne réfléchissez pas trop, vous ne forcez pas. C’est là. » Elle fait référence à ce « petit endroit » avec une telle révérence que j’imagine une grotte lumineuse ou un sanctuaire éclairé par des bougies. « C’est juste une toute petite pièce », dit-elle gaiement. «C’est là que je suis maintenant. Si je suis ici, j’ai l’impression d’être loin du monde. Tout ce que je peux en voir, c’est le manteau confortable accroché à la porte derrière elle.

Dire que c’est ici – ou quelque part comme ça dans une ancienne maison – qu’Henderson a compris pour la première fois comment le fantôme de la salle de bain de Poudlard, Myrte gémissante, sonnerait alors qu’elle bêlait à travers des phrases telles que : « J’étais juste assise dans l’U. – je me penche en pensant à la mort. C’est ici aussi qu’elle s’est entraînée à avertir Bridget Jones des petits amis déloyaux (« Même s’il ne la baise pas déjà, Bridge, il y pense ») et a opté pour le murmure triste mais sinistre de Frances. , le marginal solitaire manipulé par un psychopathe dans la deuxième série de Happy Valley. Et c’est probablement là qu’elle a fait son apparition en tant qu’Agatha Christie dans le roman policier fou See How They Run, ainsi que son travail vocal en tant que Quackety Duck Duck dans la série pour enfants Lovely Little Farm et en tant que Babu Frik miaulant dans Star Wars : The. L’ascension de Skywalker.

C’est également dans cette pièce qu’Henderson aurait trouvé comment jouer la frénétique Sarah dans The Trouble With Jessica – si on lui avait donné plus de temps, bien sûr, plutôt que de se voir offrir le rôle trois jours avant la date prévue. sur le plateau. Peut-être que quelqu’un a abandonné à court terme, concède-t-elle. Mais c’est aussi ainsi que fonctionnent les films indépendants, où l’argent tombe souvent à la dernière minute. C’est comme ça en 2017 avec Never Steady, Never Still, où Henderson n’avait que trois semaines pour adopter un accent canadien et perfectionner les tremblements d’une femme atteinte de la maladie de Parkinson.

Cette astuce et cette polyvalence ont fait d’elle une mascotte des scènes indépendantes et art et essai internationales. Elle a travaillé avec Kelly Reichardt (sur le western frontalier Meek’s Cutoff) et Todd Solondz (sur la suite de Happiness Life Pendant Wartime). Elle a joué le rôle de l’AP de Tilda Swinton dans Okja de Bong Joon-ho, et une vieille femme tourmentée se mutilant à la poursuite de la jeunesse dans Tale of Tales de Matteo Garrone, à la manière de Grimm.

Le cinéma est toujours un cirque. Trois jours pour préparer The Trouble With Jessica, cependant, cela ressemble plus à une farce. « Il était maniaque », admet-elle. «J’avais beaucoup de questions mais je n’avais pas le temps.» Avait-elle au moins ses propres souvenirs de dîner sur lesquels s’appuyer ? « Tu veux dire des dîners d’adultes avec des couples? » elle demande. « Je ne vis pas ce genre de vie, n’est-ce pas ? Je préfère aller au restaurant, car on peut alors s’en sortir rapidement si la conversation devient trop intense. Et si vous en hébergeiez un ? « Non, non », dit-elle en se couvrant le visage avec ses mains. « Je ferais sortir tout le monde avant de faire ça. » Tuez-les, tu veux dire ? « Ouais, je me débarrasserais d’eux tous. Haha ! Non, je les emmènerais dîner ou manger une glace. Allons manger du pudding. Allons au cinéma. »

Ou au théâtre. Henderson a vécu l’un des moments les plus fiers de sa carrière en 2018 lorsqu’elle a remporté un prix Olivier pour avoir joué une femme souffrant de démence dans la comédie musicale de Conor McPherson, Girl from the North Country, qui regorgeait de nouveaux arrangements radicaux de numéros de Bob Dylan ; L’interprétation de Like a Rolling Stone par Henderson, évoluant de provisoire à exaltant, était particulièrement sublime. Lors de son discours de remerciement, elle a fait référence à son journal d’adolescent, écrit lorsqu’elle est arrivée à Londres de Kincardine à 17 ans pour étudier à la Guildhall School of Music and Drama, où elle faisait partie de la même promotion que sa future co-star de Happy Valley, Sarah Lancashire. . Henderson s’était donné cinq ans pour chanter sur la scène londonienne. Cela a pris un peu plus de temps que ça. Là encore, elle a été occupée.

Comment se décrirait-elle à l’époque ? «J’étais une petite fille avec un tout petit imperméable Dannimac», dit-elle. «Je ne savais rien. Je ne savais pas, je ne savais rien. Mais c’était bien. Je voulais apprendre. En tant que personne, j’étais très calme. Pas bavard comme je le suis aujourd’hui ! »

Elle a déclaré dans son discours que lorsque Girl from the North Country est arrivée, c’était tout ce qu’elle recherchait. Que cherche-t-elle maintenant dans un scénario ? «C’est un sentiment», dit-elle. « Un sentiment nerveux. Mais bien nerveux. Ce n’est pas le sentiment que je sais que je peux le faire – je ne ressens jamais cela – mais que je veux me lancer et le découvrir. Je repense à quelque chose qu’elle a dit plus tôt, lorsqu’elle décrivait son personnage dans The Trouble With Jessica. « Ma propre énergie naturelle, je suppose, est de toujours continuer. Elle a ça aussi. Elle n’a pas encore fini. Henderson non plus. Pas du tout.