Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words
MLa musique distinctive d’Issy Mazzoli s’appuie sur des influences allant du baroque au minimalisme et au rock indépendant, touchant les cœurs et les esprits à travers un langage complexe, pointu, avisé et chaleureusement inclusif. Au Royaume-Uni, la compositrice américaine est surtout connue pour son opéra Breaking the Waves, basé sur le film de Lars von Trier, vu au festival international d’Edimbourg 2019. La journée d’immersion totale du BBC Symphony Orchestra a été l’occasion de découvrir un large éventail de son travail, culminant avec une mise en scène de son premier opéra, Song from the Uproar: The Lives and Deaths of Isabelle Eberhardt.
Après la mort de sa mère, de son frère et de son père, Eberhardt, née en Suisse, s’est envolée pour l’Afrique du Nord où elle a commencé une vie de découverte de soi sans entrave. Elle a parcouru le désert à cheval habillée en homme, a indigné les autorités françaises, a épousé un soldat algérien, s’est convertie au soufisme et est décédée à l’âge de 27 ans dans une crue soudaine.
Mazzoli a découvert ses journaux en 2004 et, avec le librettiste Royce Vavrek, les a transformés en quelque chose qui est à la fois un opéra et un cycle de chansons. C’est une vanité qui exige que vous connaissiez la trame de fond, ce qui n’est pas vraiment aidé ici par la décision d’Isabelle Kettle de la mettre en scène comme un jeu de mémoire oblique. Néanmoins, la musique et le texte se sont combinés pour créer un mélange poétique et émotionnel.
Il s’agit d’une partition éblouissante d’originalité, écrite pour cinq instruments seulement – piano, flûte, clarinette, basse et guitare électrique (tirée du BBC Symphony Orchestra) – mais rehaussée par l’électronique et soutenue par un chœur conséquent, les excellents BBC Singers. Compte tenu des thèmes de l’opéra que sont le deuil et le suicide, les syncopes optimistes de la musique, avec des coups de bois, un piano carillonnant et une guitare sale, ont été une agréable surprise. Parfois, des sons préenregistrés émergeaient d’un brouillard statique, comme des voix venues du passé.
Kitty Whately a fait une protagoniste mémorable, sa mezzo-soprano impeccable et sa diction nette apportant de la clarté à une mise en scène insaisissable. Vêtue d’un pantalon et d’un débardeur, Lucia Chocarro dansait l’amante d’Eberhardt mais incarnait plus fréquemment son esprit d’aventure. Sofi Jeannin était une chef d’orchestre assurée. Cela a certainement aiguisé l’appétit pour le cinquième opéra de Mazzoli, Lincoln in the Bardo, dont la première est prévue à l’English National Opera l’année prochaine.