Customize this title in french Sugar Review – Le drame du détective privé de Colin Farrell est un désastre | Colin Farrell

jeC’est une vérité communément admise que le néo-noir est une proposition délicate depuis que LA Confidential nous a montré son idéal platonique en 1997. Plus d’un quart de siècle plus tard, les créateurs de la nouvelle contribution d’Apple TV+ au genre pensent qu’ils ont a trouvé le moyen de marquer sa place dans l’histoire. Nous y reviendrons, car je n’ai pas encore réconcilié ma réaction furieuse face aux tactiques narratives employées ici.

Nous commençons assez simplement (et, à juste titre, en noir et blanc). À Tokyo, le détective privé John Sugar (Colin Farrell) est en train de sauver – grâce à son intelligence de la rue et à une violence réticente mais efficace, causant des dommages minimes à son costume – la progéniture kidnappée d’un patron Yakuza. . Dès réception de la traditionnelle enveloppe brune, il retourne aux États-Unis et sa patronne, Ruby (Kirby, anciennement connu sous le nom de Kirby Howell-Baptiste), l’informant qu’il a illégalement trouvé un autre emploi en cours. Sugar a été contacté par le producteur de cinéma Jonathan Siegel (James Cromwell – qui, dans une série qui fait de l’intertextualité une forme d’art, était également dans LA Confidential) pour retrouver sa petite-fille disparue, Olivia (Sydney Chandler – aucun lien de parenté avec Raymond, mais en accord avec Raymond. avec l’ambiance de la chose). Son père, Bernie (Dennis Boutsikaris), et son demi-frère, David (Nathan Corddry), pensent qu’elle est devenue folle après deux ans d’abstinence. Si seulement les choses étaient si simples.

Heureusement, notre héros détective croit aux instincts d’un grand-père (en tant que cinéphile, il est de toute façon ravi de prendre l’affaire ; tandis qu’Olivia lui rappelle « Jen », dont nous apprendrons l’identité plus tard). Malgré le souhait de Ruby qu’il prenne des vacances, Sugar se retrouve bientôt entraîné dans un monde de plus en plus sombre impliquant des corps disparus dans des bottes de voiture, des photographies nues de la mère d’Olivia cachées dans son appartement, des échanges autour du whisky dans des bars et de belles résidences, et d’autres échos de Le Big Sleep auquel vous pouvez secouer un verre de glace. L’introduction de crimes tels que le trafic d’êtres humains et les penchants adultes de l’ancien enfant star David (des accords de non-divulgation éparpillés comme des confettis sur les femmes qui ont eu la malchance de travailler avec lui) mettent les choses au goût du jour.

Sugar noue un lien avec la belle-mère d’Olivia, ancienne rock star et alcoolique en convalescence, Melanie (Amy Ryan), mais elle ne lui dit pas tout ce qu’elle sait, fascinée par sa gentillesse envers les sans-abri, son refus courtois de coucher avec elle alors qu’elle est en état d’ébriété. , et le fait qu’il ne peut pas lui-même se saouler. Son corps traite l’alcool 50 fois plus vite que la normale, lui dit-il. Est-ce une tentative d’écriture pour ajouter de l’intérêt à un personnage jusqu’ici dérivé et sous-développé ? Ou quelque chose de plus ? Peut-être à cause de la vision double, des spasmes musculaires, de la catatonie et des injections mystérieuses qu’il s’auto-administre dans sa chambre d’hôtel ?

Les voix off à la Philip Marlowe abondent, alors que Sugar poursuit les pistes en ville dans sa Corvette vintage. Chandler-esque, cependant, ils ne le sont pas. « Toute cette violence… Je fais ça depuis si longtemps que je m’y attends presque », dit une pensée typique. Ce n’est pas « Une blonde pour obliger un évêque à faire un trou dans un vitrail », et le reste du scénario est à peine plus que utilisable. Les performances – en particulier de Farrell, Ryan et plus tard d’Eric Lange dans le rôle du méchant terrifiant sans effort, Stallings – le portent. Au moins jusqu’au twist. Ce qui inciterait également un évêque à faire un trou dans un vitrail, mais pas tout à fait pour les mêmes raisons.

Je ne peux évidemment pas vous dire ce que c’est. Mais cela vient après la moitié du chemin, qui est trop profond dans l’histoire pour fonctionner, du point de vue narratif, et injuste pour ce que je soupçonne que seront les nombreux téléspectateurs qui s’y opposeront. Et je n’ai pas été aussi méprisant à l’égard d’une révélation depuis Behind Her Eyes, pour laquelle je n’ai toujours pardonné à personne (et je ne le ferai probablement jamais).

Mais votre kilométrage peut varier. Si cela ajoute quelque chose à l’expérience pour vous, alors vous êtes plus généreux que moi – qui pense que ce genre de chose devrait être mis en œuvre immédiatement et durement. C’est une triche. C’est une façon non méritée d’attirer l’attention et de faire haleter un public, et vous pouvez parier que partout où une série est autorisée à s’en tirer avec un plan aussi bon marché, d’autres suivront en masse et nous serons tous les plus pauvres. Sugar aurait pu être – surtout avec un peu de perfectionnement du scénario – au moins un ajout honorable au genre. En l’état, ce n’est rien du tout.