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Sci-fi est un genre qui semble devenir moins amusant au fil des décennies. Au début des années 1900, George Méliès imaginait que la lune était peuplée de déesses lunaires, d’extraterrestres insectoïdes rayés et de champignons géants psychédéliques. Ces jours-ci, nous sommes pleinement conscients que ce n’est qu’un rocher ennuyeux dans l’espace que même la Nasa n’a pas pris la peine de visiter depuis 50 ans. Personne ne croit aux extraterrestres, à l’exception des théoriciens du complot et de Khloé Kardashian.
Pourquoi alors l’archi-excentrique Wes Anderson a-t-il choisi maintenant de lancer son premier film de science-fiction ? Asteroid City, dont la nouvelle bande-annonce est sortie cette semaine, est centrée sur une convention de 1955 de jeunes astronomes dans une ville fictive du désert américain. Il présente à peu près tous les acteurs indépendants du dernier demi-siècle environ; de Scarlett Johansson à Tilda Swinton, Edward Norton à Bryan Cranston, et taquine la possibilité d’une sorte d’intervention extraterrestre parmi les geek Americana et les dunes de sable sifflantes.
Mais est-ce vraiment un film de science-fiction ? Et même si c’est le cas, est-ce qu’on s’en souviendra comme tel ? Car les fioritures par excellence d’Anderson sont sûrement garanties pour torpiller n’importe quel genre dans lequel il pourrait choisir de travailler? S’il s’agissait d’un film d’horreur d’Anderson, ces terrifiantes éclaboussures de sang seraient toujours parfaitement équilibrées avec la palette de couleurs bronzée et sarcelle du cinéaste. Si Anderson choisit de s’attaquer au Seigneur des Anneaux, nous pouvons imaginer Gandalf et Frodon parler dans des schémas de discours bizarres et staccato, comme s’ils n’étaient pas du tout engagés dans une conversation, mais perdus dans un arrêt sur image artistique à deux mains. C’est un gars, rappelez-vous, qui a transformé Fantastic Mr Fox de Roald Dahl en une réflexion sur l’orgueil des hommes blancs d’âge moyen avec trop de penchant pour les bonnes choses de la vie.
Et pourtant, la mise en place d’Asteroid City dans les années 1950 permet à Anderson de compenser tout cet artifice stylistique avec une véritable fascination de l’ère Mercury/Gemini/Apollo pour les étoiles. C’était une époque où les extraterrestres étaient peut-être vraiment là-bas, où l’incroyable optimisme généré par les voyages dans l’espace n’avait pas encore été anéanti par la prise de conscience que les seules planètes intéressantes se trouvaient à au moins 4,367 années-lumière de la Terre. On y croyait encore !
À certains égards, cela semble être le cadre idéal pour un film d’Anderson, peut-être même le genre parfait. Il y aura toujours des échecs masculins, des enfants précoces, des pauses maladroites et des rythmes de conversation inhabituels parmi l’émerveillement du potentiel infini de notre univers. Nous aurons toujours l’impression en sortant du cinéma que chaque personnage n’est probablement qu’une autre version d’Anderson lui-même, vu à travers un filtre différent – même ceux qui ressemblent à de petits hommes verts.
Y aura-t-il des extraterrestres? Ou est-ce que tout le monde en parlera beaucoup? Cela n’a probablement pas beaucoup d’importance. C’est le film d’Anderson, il établit les règles et cela n’a de sens qu’à ses conditions. Tant que les extraterrestres regardent la caméra et livrent leurs lignes guindées avec un sourcil arqué et la verve et le panache de Lauren Bacall fumant un Chesterfield, il est probable que la plupart d’entre nous ne remarqueront même pas si et quand ils finissent par se présenter.