Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsjeSi vous n’avez pas encore regardé The Idol, ne vous embêtez pas. La satire sordide de l’industrie musicale de HBO sur la pop star malheureuse Jocelyn (Lily-Rose Depp) tombant sous le charme du manager en herbe ridiculement effrayant Tedros Tedros (Abel « the Weeknd » Tesfaye, qui a co-créé l’émission avec le showrunner d’Euphoria Sam Levinson) est si mauvaise c’est mauvais: un miasme sinistre de titillation sinistre, de complot affaissé, de confusion tonale (disons simplement que la comédie grinçante et l’abus graphique ne sont pas des compagnons de lit naturels) et des affichages incessants et incessants de la rétine du underboob de Depp.Pourtant, si vous avez persévéré avec The Idol pour quelque raison que ce soit (sadomasochisme ?), vous aurez reçu un cadeau inattendu : un ver d’oreille d’une persistance exaspérante mais séduisante et minable appelé World Class Sinner/I’m a Freak, le morceau que le label de Jocelyn propose comme son single de retour dans la série et qui, en réalité, est maintenant présenté comme un futur hymne d’été, ayant enregistré 11 millions de flux Spotify au cours des dernières semaines. Bien que Jocelyn soit fictif, le morceau – qui est à la fois un collage en arc de tropes de bad girl livrés avec une désaffection plate et amusante, et un banger dance-pop chatoyant – ne l’est pas du tout. Crédité à Depp, il est sorti sur le premier des cinq EP distincts – un pour chaque épisode correspondant (la série se termine dimanche) – qui forment ensemble une version originale, uniquement musicale, de l’OST de The Idol.Lily-Rose Depp : Pécheuse de classe mondiale/Je suis un monstre – vidéoCe ne sera probablement pas un choc d’apprendre que la musique de The Idol est de loin supérieure à la série elle-même – d’autant plus qu’elle a été principalement écrite par Tesfaye, un homme avec sept singles américains n ° 1 mais aucun crédit télévisé majeur à son nom. La bonne nouvelle est que vous n’avez pas besoin de vous soumettre à The Idol pour apprécier sa bande-son. Bien que la plupart des numéros riffent sur le contenu de l’émission, leurs réflexions sur le vilain ventre de la célébrité et les relations troublantes et dysfonctionnelles sont suffisamment ambiguës pour être appréciées à leur manière – voir: Fill the Void, un chant funèbre hypnotique avec des échos d’électro grinçant et de dévotion obsédante la musique, qui se double de l’action centrale de l’épisode quatre. Même le thème de l’émission, The Lure, un instrument étrange, Blade Runner-esque qui s’installe sur le fil du couteau entre sentimental et sinistre, fonctionne bien comme une piste autonome. Certaines chansons s’en sortent mieux hors contexte: la version de Jealous Guy, alimentée par synthé et mélisme, est une version agréablement moderne d’un classique, mais se sent trop sur le nez lorsqu’elle est placée à côté du comportement déséquilibré de Tedros.Comme beaucoup de morceaux ici, Jealous Guy s’intègre sans effort dans l’œuvre de Weeknd; il s’est fait un nom en combinant maudlin, R&B aux saveurs des années 80 avec une production scuzzy et des paroles sordides, un style qui sonne manifestement avec l’ambiance de l’émission. Il n’est pas le seul musicien à apparaître dans The Idol. Parmi les acolytes de Tedros figurent Izaak, joué de manière pas tout à fait convaincante par Moses Sumney, qui apporte ses talents à la belle âme multi-texturée de Get It B4, et Dyanne, alias Jennie du groupe de filles K-pop Blackpink, qui figure sur le hooky One des Filles. Suzanna Son, qui joue Chloé, une adepte ultra-innocente, livre le seul vrai raté de la bande originale – la ballade au piano irritante et faussement naïve Family, dont les paroles n’ont guère de sens à l’intérieur ou à l’extérieur de l’univers de la série – mais a beaucoup plus de succès sur False Gods, où sa voix perçante est accélérée et placée contre un piège vrombissant et un couplet du rappeur Lil Baby.ignorer la promotion de la newsletterRecevez des nouvelles musicales, des critiques audacieuses et des extras inattendus. Chaque genre, chaque époque, chaque semaine », »newsletterId »: »sleeve-notes », »successDescription »: »Nous vous enverrons des notes sur la pochette chaque semaine »} » clientOnly>Avis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur les organisations caritatives, les publicités en ligne et le contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et la politique de confidentialité et les conditions d’utilisation de Google s’appliquent.après la promotion de la newsletterD’une manière générale, la musique originale de The Idol ressemble à l’endroit où se trouvent la virtuosité, l’excitation et la valeur durable de l’ensemble du projet. C’est en partie parce que ce qui fonctionne dans la musique pop – l’ambivalence morale et tonale ; l’insipidité du camp ; outrage ironique; s’appuyer fortement sur le public pour donner du sens – ne suffit pas vraiment à la télévision, un média qui s’appuie moins sur des impressions vagues et plus sur des intrigues propulsives et logiques et un centre moral identifiable – quoique mobile. À bien des égards, The Idol s’est avéré un échec – mais sa bande-son a prouvé autre chose : que la meilleure méthode de livraison pour un envoi glissant et inconfortablement néfaste de la célébrité pop est probablement la musique pop elle-même.
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