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TLe bureau du contrôleur de Radio 3, dans l’Old Broadcasting House à Londres, possède un seul mur lambrissé, vestige d’une époque plus majestueuse de la BBC, avant que les hauteurs vitreuses et chatoyantes de la New Broadcasting House ne s’élèvent pour éclipser son Prédécesseur des années 1930. Le titulaire actuel est Sam Jackson. Il est peut-être le moins bien habillé de tous ses prédécesseurs : il porte un jean, des baskets et une chemise bleue imprimée tout droit sortis de la garde-robe de Simon Harwood, directeur de la gouvernance stratégique de W1A. Cet ancien patron des radios commerciales Classic FM, Smooth et Gold arbore également un sourire survolté. Il utilise beaucoup le mot « déballer » et « marque ». C’est un contrôleur radio pour notre époque. Je peux imaginer le fantôme menaçant de Lord Reith le regardant avec une légère perplexité.
Jackson, qui a débuté sur la chaîne en avril, et a ajouté la semaine dernière à ses responsabilités le directeur des BBC Proms., annonce aujourd’hui des changements à Radio 3 – un moment toujours périlleux pour la très appréciée institution de la BBC. Les samedis verront peut-être la plus grande transformation. Music Matters, où Radio 3 faisait son journalisme le plus approfondi, est supprimé – ou plutôt rebaptisé, passant à un créneau de 13 heures dans lequel des séries pouvant durer jusqu’à huit semaines seront diffusées. L’une, présentée par la violoniste Nicola Benedetti, explorera le festival international d’Edimbourg qu’elle dirige.
Le samedi après le petit-déjeuner sera une nouvelle émission avec Tom Service de 9h à midi, avec des invités et des interviews. Ce sera le lieu, dit Jackson, des aspects les plus journalistiques de Radio 3. Elle sera suivie d’une autre nouvelle émission, Early… Avec Jools Holland, dont le but, dit Jackson, « est simplement d’avoir un public très respecté. musicien et diffuseur jouant une musique vraiment géniale pour un samedi midi. J’espère que lorsque les gens l’entendront, ils comprendront pourquoi Jools convient parfaitement à Radio 3. » Record Review et This Classical Life de Jess Gillam se déplacent vers l’après-midi, tandis que J to Z, le programme de jazz, est remplacé par un nouveau spectacle de jazz de fin de semaine, Round Midnight, présenté par le saxophoniste et poète Soweto Kinch.
Une autre décision, je pense que c’était prévisible étant donné les décennies d’éloignement de Radio 3 de la parole, est que le programme de poésie The Verb et les débats culturels de la libre pensée seront transférés sur Radio 4 (bien que Drama on 3, Sunday Feature et The Essay restent ). Le compositeur de la semaine se déplace vers l’après-midi, laissant les matinées se dérouler sans interruption, du petit-déjeuner aux classiques essentiels et à ce que l’on appelle désormais Live on 3, les concerts du déjeuner et de l’après-midi. Les vendredis soirs accueilleront le vieux pilier de Radio 2, Friday Night Is Music Night, avec « tout, d’Eric Coates à Robert Farnon, d’Angela Morley à la musique de film, et si le BBC Concert Orchestra organise une soirée d’arrangements de musique de James Bond, cela pourrait absolument rester là ». Que vous pensiez que 007 semble très amusant ou qu’il s’agisse d’un relâchement fatal des liens intellectuels de Radio 3, c’est une question d’opinion.
Dans l’ensemble, il y a certains changements que j’attends personnellement avec impatience : Sara Mohr-Pietsch présente une nouvelle émission du dimanche après-midi au son fascinant, « où elle peut vraiment aborder la question de la façon dont nous écoutons de la musique ». Mais il est difficile d’éviter – du moins pour moi – une sensation de juste milieu, une absence de picotements imprévisibles. Les autres présentateurs, outre Benedetti, dans le créneau refait de Music Matters sont le rédacteur culturel en chef du Times, Richard Morrison, l’auteur et violoniste Clemency Burton-Hill et le journaliste de la BBC Clive Myrie – tous d’excellents individus et pourtant, pris ensemble, ils expriment une certaine sécurité. -Premièrement, une attitude intermédiaire.
Dans ses mémoires, John Drummond, contrôleur de Radio 3 au début des années 1990, écrit que la station présidée par son prédécesseur avait été décrite autrefois comme une salle commune pour seniors, et la sienne comme un café d’artistes. Qu’est-ce que la Radio 3 de Jackson ? « Si c’est votre café préféré », dit-il, « et que vous y allez depuis des années, tous les matins, et que vous adorez le petit-déjeuner, alors Radio 3 doit continuer à vous sentir comme le meilleur endroit, avec un menu qui vous convient. amour. Il faut aussi que ce soit l’endroit où les gens qui viennent d’arriver dans le quartier et qui envisageaient de franchir la porte se sentent réellement : « Ouais, je vais y entrer. »
Radio 3 est bien plus que son menu – ou sa grille horaire. Grâce à ses commandes de compositeurs, à travers les orchestres et la chorale de la BBC, à travers l’enthousiasme et les connaissances de ses diffuseurs, elle a introduit la musique – souvent nouvelle, extraordinaire et éblouissante de différence – directement dans les foyers britanniques d’une manière impensable auparavant. ère.
Les premiers pionniers de la BBC ont pris leurs responsabilités très au sérieux. « C’est un moyen d’élargir les frontières de l’intérêt et de la conscience humaine, d’élargir l’expérience personnelle, de rétrécir la surface de la Terre », a déclaré Hilda Matheson, la première directrice des conférences de la BBC. Je suis sûr que Jackson ne serait pas en désaccord, mais le langage d’aujourd’hui est plus doux, moins sérieux intellectuellement – et bien sûr, un siècle après les paroles de Matheson, tout est disponible à entendre, alors qu’en même temps, paradoxalement, notre les horizons sont rétrécis algorithmiquement. « Fondamentalement, notre mission est d’offrir une programmation distinctive que personne d’autre ne peut faire », explique Jackson. « Et pour, comme vous le dites, réellement façonner la culture. Je pense que nous devons faire preuve d’audace sur Radio 3 quant à la manière dont nous procédons.
Mais qu’est-ce que cela signifie réellement? Jackson me donne des exemples de la façon dont cela pourrait arriver. L’année prochaine, dit-il, Radio 3 reviendra sur un quart de siècle de musique du 21e siècle et « prendra toute l’année pour véritablement déballer l’histoire de la musique contemporaine, pour voir quelles pièces ont résisté à l’épreuve du temps, où se trouvent leurs œuvres ». la musique va, comment l’IA va affecter la façon dont la musique est écrite. Je pense que nous pouvons faire quelque chose qui s’étende à Radio 3 et qui fasse une déclaration vraiment audacieuse sur la nature vivante et respirante de la musique classique, ici et maintenant.
Il se réjouit du succès de l’émission Shakespeare Day de Radio 3 en novembre, pour laquelle l’audience a augmenté pour les programmes thématiques célébrant le 400e anniversaire du Premier Folio. Feriez-vous, je le demande, un week-end Pierre Boulez pour marquer son centenaire en 2025 ? L’œuvre de Boulez est encore, à tort ou à raison, considérée comme l’incarnation d’un modernisme « difficile ». « Bien sûr que nous pourrions le faire », dit-il. Mais serait toi ? « Oui, si l’exécution doit être correcte, oui. Nous avons des orchestres, nous avons une chorale. C’est absolument quelque chose sur notre liste. Nous n’avons encore rien confirmé pour l’année prochaine, mais bien sûr, nous pourrions le faire.
En parlant de chœurs et d’orchestres, un scandale a éclaté au printemps dernier lorsque la BBC a annoncé son intention de démanteler les BBC Singers, sa chorale salariée créée en 1924, et de supprimer de 20 % les postes dans ses orchestres – sur fond de coupes budgétaires généralisées imposées par le gouvernement. la stabilisation, puis la hausse en dessous du taux d’inflation, des droits de licence par le gouvernement. Les BBC Singers ont désormais été épargnés par le couperet et, m’assure Jackson, « il existe une véritable croyance, au sommet de la BBC, dans l’importance de ces groupes ». Les orchestres devront encore absorber les réductions de financement – Jackson donne l’exemple de pourvoir les postes vacants avec des pigistes plutôt qu’avec des musiciens à temps plein. Il est difficile de ne pas se sentir déprimé par ce rétrécissement, cette diminution – dont on peut voir l’écho partout dans les arts britanniques de plus en plus appauvris.
À un autre moment de sa vie, Jackson a écrit un livre intitulé Journal d’un père désespéré – un récit optimiste et bavard sur le fait de devenir père. (Il y a un passage remarquable sur le fait de donner à sa femme une mauvaise coupe de cheveux pubiens alors qu’elle était très enceinte.) Être parent a-t-il quelque chose en commun avec la direction de Radio 3 ? Il rit aux éclats et me dit que j’ai doublé le lectorat du livre. « Oui! À plusieurs niveaux, oui ! Vous devez faire en sorte que chacun se sente aimé de la même manière. C’est vraiment important. Même les personnes que vous souhaiteriez faire un peu moins pour vous maintenant – vous devez les aider à comprendre qu’en réalité, vous aimez vraiment ce qu’elles font.
Même si ce n’est pas le cas, je suppose, mais je suis peut-être trop cynique. Jackson commence à réfléchir au pouvoir de l’amour dur à la maison et au bureau. « Alors, réfléchissez à la façon dont vous communiquez avec vos enfants et à la façon dont vous communiquez avec les présentateurs. J’ai un fils qui fait des GCSE en ce moment. Et nous avons dû lui rappeler il y a quelques semaines qu’il devait essentiellement se retirer le doigt et travailler plus dur pour atteindre son potentiel. Et pour une fois, ça s’est vraiment très bien passé. Et vous savez, il joue les aveugles avec sa révision en ce moment.
Je suis sûr que les présentateurs de Radio 3 seront ravis de cet aperçu des relations de travail. Néanmoins, il est difficile de ne pas être affecté par le charme et l’optimisme de Jackson. « Votre principal sentiment dans ce travail est que vous ne voulez tout simplement pas gâcher les choses pour le public », dit-il. « Parce que vous savez qu’ils se soucient tellement de ce que nous faisons. Et si nous perdons ces soins et cet amour, alors nous n’avons vraiment nulle part où aller.