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Ja soprano Juliet Fraser est devenue l’une des forces les plus vitales de la musique nouvelle aujourd’hui, l’inspiration de nombreux compositeurs et une interprète exceptionnelle d’un large éventail d’œuvres contemporaines. Les six sur What of Words et What of Song, composées soit pour la voix seule, soit avec le support instrumental le plus minimal, offrent une vitrine parfaite pour les dons de Fraser en tant qu’interprète – non seulement sa maîtrise technique, mais aussi sa capacité apparemment instinctive à habiter le univers musicaux de compositeurs stylistiquement très différents avec une conviction et une compréhension totales. « La voix, ici », écrit Fraser, « semble chanter à travers le temps. Il pivote pour délivrer des échos de la polyphonie de la Renaissance à un moment donné, pour inaugurer le futur avec des sons d’un autre monde le lendemain.
L’un des deux morceaux ici que Rebecca Saunders a composés spécialement pour Fraser commence le disque. O pour soprano et O Yes & I, qui associe la voix soliste à une flûte basse, font partie d’une série d’œuvres vocales qui a débuté en 2016 avec le superbe Skin pour voix et ensemble, et qui s’inspirent du stream-of de Molly Bloom. – monologue de la conscience dans Ulysse de Joyce. Dans les deux œuvres, des fragments de texte sont dissous dans un flux de syllabes, de sorte que seul le mot reconnaissable occasionnel émerge parmi les marmonnements, les chuchotements et les explosions occasionnelles. Les deux œuvres de Beat Furrer associent également la voix à un instrument soliste – intégré dans les multiphoniques et les microtons d’un trombone dans Spazio Immergente I, et rivalisant pour la suprématie avec une contrebasse dans Lotófagos, basé sur un poème en espagnol de José Ángel Valente, lui-même inspiré de l’épisode des mangeurs de lotus de l’Odyssée d’Homère.
Wespe d’Enno Poppe est un riff obsessionnel sur un poème sur une guêpe rampant à travers un corps humain, tandis que Adiantum Capillis-Veneris I de Chaya Czernowin (le nom scientifique de la fougère chevelue) est décrit comme une « étude pour la voix et le souffle en solo », une douce faites le tour d’une collection de sons et de hauteurs isolés qui est tout à fait convaincante dans sa manière épurée. Fraser, cela va presque sans dire, est également convaincant dans chaque pièce.
L’autre choix de la semaine
Juliet Fraser figure également sur la sortie de Another Timbre de de Laurence Crane Monde naturel, dans lequel elle est associée au claviériste Mark Knoop. Inspiré des écrits de l’écologiste pionnière Rachel Carson, Natural World est une réflexion en trois parties sur la fragilité du monde qui nous entoure qui ne devient jamais moralisatrice. La voix livre une litanie d’entrées d’encyclopédie sur les oiseaux dans la première partie, progressivement ponctuée d’enregistrements de chants d’oiseaux ; ceux-ci se transforment en un chœur de l’aube à part entière dans le second, et cèdent la place aux sons de la mer et aux drones électroniques dans le troisième, tandis que la voix chante une chanson ressemblant à une comptine au-dessus d’eux. C’est merveilleusement direct et d’une beauté touchante.