Customize this title in frenchAlors que les streamers réduisent leurs coûts, les émissions de télévision – et les résidus – disparaissent

Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsPar RJ RICO7 avril 2023 GMThttps://apnews.com/article/streaming-shows-removed-residuals-4be3ac859c766c352e57ef96176fd812L’actrice Diana-Maria Riva n’est que trop familière avec l’annulation de l’une de ses émissions. Pour un artiste, c’est une partie douloureuse et malheureuse du show business. Mais c’était différent.En décembre, Riva a été bouleversée lorsqu’elle a découvert que « Gordita Chronicles » sa comédie familiale récemment annulée, serait supprimée de la vaste bibliothèque de streaming de HBO Max – l’une des dizaines d’émissions que HBO a effectivement supprimées l’année dernière pour les téléspectateurs américains. Entre autres : « Westworld », « La femme du voyageur temporel », « Minx », « Mme. Fletcher » et de nombreuses séries animées et téléréalité.Pour Riva, les développements étaient écrasants. Plus de 10 épisodes, la série saluée par la critique a suivi Cucu, une adolescente de 12 ans de taille plus, alors qu’elle et sa famille dominicaine s’adaptent à la vie dans les années 1980 à Miami. »C’était comme si quelqu’un avait rompu avec vous et revenait vous rappeler quelques semaines plus tard que nous avions rompu », explique Riva, qui jouait la mère de Cucu. « C’était déjà déchirant. Mais ensuite, c’est un coup de poing supplémentaire de simplement dire: ‘Maintenant, nous allons effacer les preuves que vous avez déjà été ici.’Alors que les streamers font face à une pression croissante pour économiser de l’argent, plusieurs ont suivi l’exemple de HBO. Effacer les émissions originales de leurs bibliothèques peut aider les streamers à obtenir des réductions d’impôts et, dans une moindre mesure, à économiser sur les paiements résiduels. Mais cela suscite des critiques selon lesquelles ils mettent à l’écart des voix déjà marginalisées et privent les créatifs de chèques de paie résiduels déjà plus minces. Ces problèmes ont accru les tensions entre les dirigeants et les écrivains au milieu des négociations de contrat syndical qui ont commencé à la fin du mois dernier et pourraient conduire à un arrêt de travail important ce printemps.Les sociétés de streaming offrent cette défense : elles n’ont jamais promis que les émissions vivraient éternellement. Dans un marché hyper-concurrentiel et changeant, disent-ils, chaque streamer essaie d’équilibrer de nombreuses offres avec une simple survie.LES STREAMERS SE SERRENT LA CEINTUREAu milieu du ralentissement des industries de la technologie et des médias, les streamers sont poussés à réduire leurs dépenses et à réaliser des bénéfices plutôt que de « poursuivre la croissance à tout prix », déclare l’analyste des médias Dan Rayburn. »Ces entreprises ont dû changer la façon dont elles dépensent en contenu parce que Wall Street dit qu’il faut atteindre la rentabilité beaucoup plus rapidement », déclare Rayburn. Il cite comment le stock de Disney a plongé en novembre après que la société a révélé que son unité de vente directe aux consommateurs, qui comprend Disney +, Hulu et ESPN +, avait perdu près de 1,5 milliard de dollars en un trimestre.Les purges de HBO en 2022 – qui se sont produites lorsque sa société mère, Warner Bros., a fusionné avec Discovery, permettant une multitude de possibilités de déduction fiscale – en étaient l’exemple le plus notable. Mais ses rivaux ont rapidement emboîté le pas. En janvier, Starz a effacé une poignée d’émissions, dont « Dangerous Liaisons », un drame costumé qui a disparu de son application de streaming quelques jours après la diffusion de la finale. Certains fans ont déclaré avoir raté le dernier épisode. Puis, quelques semaines plus tard, Showtime a subi son propre abattage. Il a éliminé le drame dirigé par Jeff Daniels « American Rust », entre autres. Paramount +, avec Showtime intégré au service, a fait de même avec certaines de ses offres, y compris la reprise de « The Twilight Zone » par Jordan Peele.Certaines de ces émissions ont trouvé de nouveaux foyers. Pour ceux qui ne l’ont pas fait, y compris « Gordita Chronicles », les effets de leur disparition sont généralisés. Les téléspectateurs potentiels pourraient ne jamais avoir la chance de le découvrir. Les acteurs et les écrivains ne savent plus si leur travail sera revu. Et le streamer d’origine n’a plus à payer de résidus.Le montant d’argent que les streamers économisent grâce à ces effacements n’est pas clair. Mais Rayburn dit que les entreprises ont clairement conclu que les émissions supprimées n’apportaient pas suffisamment de nouveaux clients ou n’aidaient pas de manière significative les efforts de rétention. Au lieu de cela, les streamers achètent la programmation à des rivaux, y compris des chaînes de télévision en streaming gratuites et financées par la publicité comme Tubi, qui a récemment commencé à héberger certaines émissions de HBO, y compris « Westworld ».Les streamers, dit Rayburn, ne sont pas obligés d’héberger des émissions pendant des années. De plus, les clients se sont habitués à passer d’une application à l’autre pour rechercher les titres qui rebondissent entre eux.Casey Bloys, président et PDG de HBO et HBO Max, a déclaré lors d’un récent épisode du podcast « The Watch » que les streamers examinent de plus près leurs bibliothèques et voient comment en tirer le meilleur profit. « L’idée que tout ce qu’une entreprise produit sera au même endroit pour toujours et à jamais, pour 15 dollars par mois, pour l’éternité, est un concept relativement nouveau », a déclaré Bloys. « 15 $ par mois vont tout couvrir pour le reste du temps ? C’est une bonne idée, mais ce n’est pas viable.LA BAISSE DES RÉSIDUELSLe paysage changeant a alarmé les créatifs qui ont déjà vu leurs résidus diminuer au fil des ans. Les résidus étaient autrefois la pierre angulaire des moyens de subsistance d’un acteur ou d’un écrivain, avec de gros chèques qui arrivaient constamment à mesure que les séries étaient syndiquées et apparaissaient sous forme de rediffusions. Maintenant, disent les créatifs, leur revenu résiduel a chuté à mesure que les streamers se sont développés. Dans le cadre de contrats négociés par les syndicats, les streamers paient toujours des résidus, mais ces paiements en amont ne sont guère de la taille que les acteurs et les équipes reçoivent des chaînes de télévision.Selon le contrat de la Writers Guild of America West avec l’Alliance of Motion Picture and Television Producers, une seule rediffusion d’une émission diffusée aux heures de grande écoute sur ABC rapporterait actuellement à son écrivain 24 558 $. Mais si cette émission était sur Netflix, l’écrivain gagnerait – au plus – 20 018 $ en résidus domestiques pour l’épisode. Et si l’émission était sur un streamer plus petit comme HBO Max, ce paiement annuel atteindrait un maximum de 13 346 $. Chaque année supplémentaire qu’une émission est diffusée sur un streamer, les résidus diminuent. Cela, bien sûr, suppose que le spectacle reste une partie de la bibliothèque.La baisse des résidus est un problème qui, selon les initiés de l’industrie, pourrait atteindre son paroxysme alors que le contrat de la WGA expire en mai, suivi de peu par l’expiration des contrats de la guilde des réalisateurs et des acteurs, qui doivent tous deux expirer le 30 juin. Pour rechercher de meilleurs taux résiduels, les écrivains veulent des taux de salaire minimum plus élevés et une meilleure sécurité financière dans une industrie qui est beaucoup plus susceptible de commander une saison de 10 épisodes que la saison de 22 épisodes qui était la norme lorsque les diffuseurs dominaient le média. La dernière grève des écrivains, un arrêt de travail de 100 jours qui s’est terminé en 2008, a coûté à l’économie californienne environ 2 milliards de dollars..« Au cas où vous vous demanderiez tous pourquoi une grève de la WGA pourrait être imminente, mon premier chèque résiduel pour l’émission sur laquelle j’ai écrit était de 12 000 $. Je viens de recevoir mon premier chèque résiduel pour mon émission en streaming… 4 $ », a tweeté la scénariste Kyra Jones.Même si les résidus ont chuté, Riva dit qu’ils jouent un rôle crucial en veillant à ce qu’un acteur gagne suffisamment d’argent sur une année donnée – actuellement 26 470 $ – pour conserver son admissibilité à l’assurance via la guilde des acteurs, SAG-AFTRA. »Si vous n’avez pas beaucoup travaillé récemment, mais que vous aviez au moins suffisamment de résidus pour vous permettre de dépasser ce seuil minimum, cela signifie que vous pouvez assurer votre famille », déclare Riva.LES VOIX MARGINALISÉES MIS À L’ÉCARTDans un communiqué de presse de février, la Writer’s Guild of America West a dénoncé la suppression de ses émissions par HBO, affirmant que cela « illustre comment la consolidation augmente le pouvoir des gardiens au détriment des voix marginalisées ».La guilde a cité les décisions de HBO de retirer « Gordita Chronicles » et « Tuca &…

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