Customize this title in french’Bird Box Barcelona’ ne vole pas loin du nid d’origine

‘Bird Box Barcelone’

Le thriller « Bird Box » de 2018 est arrivé sans trop de battage médiatique, mais est quand même devenu l’un des plus grands succès de Netflix, pour deux raisons. D’une part, la star du film était la toujours populaire Sandra Bullock, jouant le rôle d’une survivante décousue d’un événement apocalyptique. Le film a également fait son chemin parce que son intrigue (adaptée d’un roman de John Malerman) a inspiré une multitude de mèmes et de défis viraux « les yeux bandés », tirés de la prémisse centrale d’envahisseurs paranormaux sans nom répandant une folie suicidaire aux humains qui les regardent directement.

« Bird Box Barcelona » est plus un film compagnon qu’une suite – et en tant que tel, il ne fera probablement pas autant sensation. Le nouveau film saute dans le temps pour montrer comment l’invasion a affecté Sebastián (Mario Casas), un Espagnol qui perd sa femme et devient déterminé à protéger leur fille, Anna (Alejandra Howard), même si cela signifie se lancer dans des voyages dangereux avec des inconnus douteux. . En se dirigeant vers un havre de paix supposé, Sebastián rencontre la capable Claire (Georgina Campbell), qui s’inquiète – non sans raison – que Sebastián ne soit pas le compagnon de voyage le plus fiable.

La nouvelle équipe scénariste-réalisateur d’Álex et David Pastor prend des risques en faisant de Sebastián un héros quelque peu instable. Pour la plupart, cependant, cette « Bird Box » ressemble beaucoup à la précédente. La menace est maintenue intentionnellement vague – représentée par des sons étranges et des débris en lévitation – ce qui lui permet de fonctionner comme une métaphore flottante pour tout ce qui inquiète le spectateur. Changement climatique? Pandémies ? Fanatiques ? Faites votre choix.

Les pasteurs mettent en scène des séquences pleines de suspense et, comme dans le premier film, il est fascinant de voir les différentes façons dont les survivants travaillent autour du problème « essayez de garder les yeux fermés autant que possible ». Mais une réticence persistante à définir l’antagoniste a parfois donné l’impression que la « Bird Box » originale était générique – comme une autre histoire de la fin des temps, mais avec un « TBA » où l’apocalypse devrait aller. L’édition « Barcelone » est essentiellement une répétition du premier film, défauts et tout.

‘Bird Box Barcelone.’ En espagnol avec sous-titres (ou doublés). Classé TV-MA pour le langage, le suicide et la violence. 1h50. Disponible sur Netflix

« Le voleur de bijoux »

En 1998, un Canadien d’une vingtaine d’années s’est faufilé dans le château de Schönbrunn à Vienne et a remplacé une étoile de diamants et de perles autrefois portée par l’impératrice Elisabeth par une réplique d’une boutique de cadeaux. Le crime est resté non résolu pendant près d’une décennie, et même aujourd’hui, les autorités ne savent pas comment Gerald Blanchard l’a fait. Dans le documentaire « The Jewel Thief » de Landon Van Soest, Blanchard refuse d’expliquer, car bien qu’il ait purgé une peine dans une prison canadienne, il pourrait faire l’objet d’accusations en Europe. Mais ce n’est pas grave, car il y a d’autres choses dont il est prêt à parler, y compris les nombreux emplois bancaires qu’il a retirés.

Le vol du Sisi Star n’est qu’une petite partie de « The Jewel Thief », un film sur le talent de Blanchard, autrement modeste, pour le cambriolage. Blanchard a eu une puce sur son épaule dès son plus jeune âge et a concentré son intellect sur deux choses : déjouer les systèmes de sécurité et documenter ses mésaventures. En raison de ces penchants archivistiques, Van Soest a une vidéo dans ce documentaire remontant à l’adolescence de Blanchard, quand lui et ses amis volaient dans les stations-service. Et parce que les forces de l’ordre canadiennes le connaissaient très tôt, « The Jewel Thief » a des enregistrements audio d’écoutes téléphoniques de la police dans lesquels il a discuté de ses opérations.

Bien que Blanchard soit interviewé tout au long de «The Jewel Thief», il n’est pas du genre à s’auto-analyser en profondeur – et ce film non plus, vraiment. Les reconstitutions des crimes sont plus «justes les faits» que des sensations fortes. Pourtant, il est fascinant d’entendre les détails de la prolificité de Blanchard avant que la loi ne le rattrape. S’il voyait une vulnérabilité dans un magasin, un musée ou une banque, il se sentait obligé de l’exploiter. Il est à moitié escroc, à moitié gestionnaire de tâches de type A.

‘Le voleur de bijoux.’ Classé TV-MA pour la langue. 1h40. Disponible sur Hulu

« Les journaux d’attachement »

Le film d’art argentin « The Attachment Diaries » du scénariste-réalisateur Valentín Javier Diment, visuellement splendide et fleuri, pourrait être décrit comme un mélodrame, mais seulement de la manière dont les films de Pedro Almodóvar sont des mélodrames – c’est-à-dire que Diment tord la forme à la sienne. se termine, pour des raisons qui défient toute explication facile. Jimena Anganuzzi joue Carla, une femme enceinte qui cherche un médecin nommé Irina (Lola Berthet) pour un avortement. Quand Irina dit à Carla qu’elle est trop avancée, elle propose un plan de secours lucratif : Carla peut emménager dans la maison d’Irina, et ils vendront le bébé à un couple riche.

C’est la première tournure étrange que prend « The Attachment Diaries ». Plus tard, Carla et Irina forment un lien profond qui les amène à se protéger avec une violence féroce. Diment augmente progressivement les éléments d’exploitation tout au long de ce film, ajoutant du sexe et une bonne quantité d’éclaboussures. Il change même l’apparence du film aux deux tiers environ, remplaçant le noir et blanc net de la première heure par des couleurs criardes. Une fin précipitée et confuse – et un manque général de tout point pertinent – empêche « The Attachment Diaries » d’être un succès au niveau d’Almodóvar. Mais pour les fans de ces endroits sordides où l’art et le charbon se croisent, ce film est un vilain petit régal.

‘Les journaux d’attachement.’ En espagnol avec sous-titres. Non classé. 1h42. Disponible en VOD

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« L’inondation » est un retour en arrière sans vergogne d’un film drive-in, combinant deux intrigues pulpeuses: l’une sur des mercenaires prenant le contrôle d’une prison en sous-effectif; et l’autre sur les alligators géants attaquant tout le monde à l’intérieur après que des pluies torrentielles aient transformé les rues environnantes en un grand lac. Les effets ont l’air bon marché, les accents de la Louisiane sont larges et les personnages sont unidimensionnels, mais le vétéran de l’image B met en vedette Nicky Whelan (en tant que shérif coriace), Casper Van Dien (en tant que criminel notoire) et Louis Mandylor (en tant que raiders’ leader) se jettent tous dans l’esprit ringard du film. Disponible en VOD