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Düsseldorf Helge Achenbach se tient dans l’étroite entrée du cinéma d’art de Düsseldorf « Cinéma » et est complètement dans son élément : il salue les amis, les connaissances et les étrangers avec jovialité et distribue généreusement des billets gratuits, l’employé avec la liste des invités peut à peine suivre le rythme des cochant : « Un ou deux ? On veut que le magasin soit plein ! », clame-t-il à la foule et se laisse photographier dans une pose gagnante devant l’affiche du film.
Il ne fait aucun doute qu’Achenbach est de bonne humeur. L’homme de 71 ans a l’air presque inchangé et apprécie l’attention, le bain dans la foule. En fait, le cinéma est presque plein lorsque les lumières s’éteignent.
L’avant-première du film documentaire « The Illusionist » dans la vieille ville de Düsseldorf est un match à domicile pour Achenbach : à Düsseldorf, il a construit son empire en tant que consultant en art ; Il y a ouvert le légendaire club Rheinstrand « Monkey’s Island » en 2001 et son trio de restaurants sophistiqué « Monkey’s » en 2007 ; Ici, il a autrefois réseauté à chaque événement artistique important et a tenu sa cour lors des événements de la société branchée de cette ville soucieuse de la mode et qui aime s’amuser.
Du cercle autrefois immense d’Achenbach, la première du film au cinéma est désormais principalement fréquentée par des représentants d’un certain segment de la société du baiser de Düsseldorf, des restaurateurs et leur environnement, des fêtards et des amis très fidèles et très anciens. La plupart des artistes qui ont autrefois travaillé en étroite collaboration avec Achenbach et qui aimaient aussi se montrer avec lui, comme Andreas Gursky ou Günther Uecker, manquent à l’appel.
Les galeristes et les gens des musées qui n’ont pas hésité devant sa fulgurante réputation manquent à l’appel ; les collectionneurs importants et la noblesse aisée de Düsseldorf manquent. Et sa femme divorcée Dorothée, avec qui il a partagé sa vie glamour pendant de nombreuses années, a disparu.
Ainsi, ceux qui sont restés après l’arrestation de Helge Achenbach pour fraude et la dissolution de son empire dans le néant sont venus. Et apparemment, ceux qui se réjouissent encore qu’Achenbach ait arnaqué les particulièrement riches et – dans son interprétation, les avares – soient également venus. Comme si ses « collages », qu’il a surnommés ses factures retouchées, n’étaient rien d’autre qu’un petit délit commis par un homme par ailleurs intègre. S’agit-il simplement d’un « laissez-faire » rhénan et d’un penchant pour la demi-soie, que Düsseldorf aurait également ?
Comme une grande partie du public, ses codétenus le considéraient comme un Robin des Bois.
(Photo : RFF – Real Fiction film distribution eK)
Pour rappel : Achenbach a été condamné à six ans de prison en 2015 pour escroquerie dans 18 affaires après son entrée en garde à vue en 2014. Il avait falsifié des factures à un certain nombre de clients, dont l’héritier d’Aldi Berthold Albrecht et sa femme Babette. Achenbach doit payer 16,1 millions d’euros de dommages et intérêts. Il a été libéré sur parole en 2018 après avoir purgé la majeure partie de sa peine à Essen.
Le film commence par un orage dans le paysage par ailleurs calme du Bas-Rhin : l’ouragan « Ela » a dévasté la Rhénanie en 2014, la voix de Dorothee Achenbach se fait entendre de loin jusqu’à l’orage rugissant, qui rapporte l’arrestation de son mari de l’époque à l’aéroport ce week-end de Pentecôte, quand « Ela » a fait rage et a annoncé son apocalypse personnelle.
L’ex-femme d’Achenbach a souvent son mot à dire dans le film, dans des ambiances différentes, mais toujours parfaitement stylées, elle raconte sa version du cas de son ex-mari, parfois elle éclate soudainement de rire lorsqu’elle apprend un nouveau changement éthique chez son ex ; parfois, elle retient ses larmes lorsqu’elle admet que tout ce qu’elle veut pour l’avenir, c’est la paix.
La réalisatrice et productrice Birgit Schulz a expliqué lors de la discussion avec le public qu’elle ne voulait pas faire le film sans Dorothee Achenbach; « Je ne voulais pas être dupe de qui que ce soit et je voulais aussi montrer le côté victime. »
Peu d’amis artistes restants racontent
Sinon, bien d’autres compagnons ont leur mot à dire, comme son ami d’enfance Hans-Georg Fiederling, qui raconte des journées de jeunesse insouciantes et atteste de son copain « légèreté dans la nature », mais aussi « peu de profondeur ».
L’un des rares amis artistes restants, le sculpteur autrichien Heinz Baumüller, adopte également un ton critique mais bienveillant lorsqu’il affirme qu’Achenbach était principalement préoccupé par l’argent et qu’il aurait pu le faire avec de l’engrais artificiel s’il avait rapporté plus qu’eux. .
Le film commence cette semaine. Produit par Bildersturm Filmproduktion et ZDF/3sat.
(Photo : RFF – Real Fiction film distribution eK)
Le galeriste Rudolf Zwirner, en revanche, était plus implacable, déclarant d’un ton dur qu’Achenbach n’avait en fait aucune idée de l’art, mais a ensuite dû admettre: « Et maintenant, nous sommes à nouveau assis ici et reparlons de lui. »
Zwirner attire ainsi l’attention sur une mystérieuse ambivalence qui caractérise le phénomène d’Achenbach, à savoir la capacité de séduction à inspirer les gens pour tout, oui, l’enthousiasme à se « vendre » et aussi à réseauter et à attirer des gens qui savaient ce qui se cachait réellement derrière tout le battage médiatique. et qu’il y a toujours eu des doutes sur les pratiques commerciales d’Achenbach.
Anne Berlit, professeur de dessin à la prison d’Essen, donne à entendre dans le film cette capacité à inspirer les gens même lorsqu’ils tombent, elle raconte ses peurs et son humilité passagère avec une fascination perceptible. Achenbach peint avec elle et atteint rapidement l’image d’un héros en prison et est considéré comme une sorte de Robin des Bois.
C’est un moment du film où des rires joyeux et des applaudissements de scène éclatent dans le cinéma. La majorité applaudit Achenbach, également parce qu’il montre des remords et de la perspicacité dans ses sections d’interview. Plus tard, cependant, il se plaignit à nouveau de l’avarice des Albrecht, qui ne voulaient lui payer qu’une commission ridicule de cinq pour cent, comme ils le feraient pour n’importe lequel de leurs « fournisseurs Aldi ». Il voulait corriger cela. C’était faux; à cette époque, il avait « perdu sa boussole intérieure », avoue-t-il.
Dans la discussion avec le public, Achenbach est de nouveau de bonne humeur et confirme à nouveau son succès : « Les galeristes étaient jaloux de nous. Nous étions orientés client et non élitistes. » Conclusion : Le film offre des éclairages intéressants, de belles archives et des citations révélatrices, mais reste beaucoup trop bienveillant. Toujours à voir.
« The Illusionist »: commence cette semaine. Produit par Bildersturm Filmproduktion et ZDF/3sat.
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