Customize this title in french »In the Rearview » : le cinéaste polonais évoque le sort des réfugiés ukrainiens à Cannes

Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words Publié le: 22/05/2023 – 19:58 De notre envoyé spécial à Cannes – L’invasion de l’Ukraine par la Russie a effectivement assommé l’industrie cinématographique du pays, ce qui a entraîné une forte diminution de la présence au Festival de Cannes cette année – bien que la guerre fasse toujours partie intégrante de la conversation cannoise. Le documentaire de Maciek Hamela « In the Rearview », sur l’évacuation des réfugiés ukrainiens, a fait en sorte que le sort de l’Ukraine soit également représenté sur grand écran. FRANCE 24 s’est entretenu avec le réalisateur polonais sur le fait de filmer en zone de guerre et de donner la parole aux déplacés de guerre. La guerre qui fait toujours rage en Europe de l’Est a marqué réapparition au premier festival du film au monde dimanche soir, lorsqu’une femme vêtue de bleu et de jaune du drapeau ukrainien s’est couverte de faux sang sur le tapis rouge avant une première de gala, avant d’être enlevée. La protestation a fait écho un tapis rouge accident l’année dernière ce a vu une militante se déshabiller pour révéler les mots « Arrêtez de nous violer » écrits sur son torse, à côté d’un drapeau ukrainien. L’invasion de l’Ukraine par la Russie a été un sujet nettement moins important à Cannes par rapport à l’année dernière, lorsque le président Volodymyr Zelensky a ouvert le festival avec un discours par liaison vidéo exhortant les cinéastes à défier la Russie, comme « Le Dictateur » de Charlie Chaplin contre Adolf Hitler. Les films par et sur les Ukrainiens figuraient en bonne place dans le 2022 line-up, y compris « Mariupol 2″ du Lituanien Mantas Kvedaravicius, qui a payé de sa propre vie ses efforts pour documenter la destruction de la ville par les forces russes. Une manifestante vêtue aux couleurs du drapeau ukrainien se couvre de faux sang sur le tapis rouge à Cannes. © Daniel Cole, AP Alors que l’industrie cinématographique du pays est désormais pratiquement au point mort, le manque de films ukrainiens à Cannes n’est pas une surprise. Mais l’Ukraine n’a pas complètement disparu. La cérémonie d’ouverture de la semaine dernière a vu l’icône du cinéma français Catherine Deneuve, qui orne l’affiche du festival cette année, réciter un poème de l’Ukrainienne Lessia Oukraïnkadéclarant : « Je n’ai plus ni bonheur ni liberté, il ne me reste plus qu’un espoir : retourner un jour dans ma belle Ukraine. » Au fond de la Palais des festivals, principal lieu du festival, le vaste marché du film de Cannes a accueilli une série d’événements en faveur de l’industrie cinématographique ukrainienne. Les panels ont abordé des sujets tels que filmer pendant la guerre et lutter contre le piratage vidéo parrainé par l’État russe. Les projets cinématographiques en développement ont également fait l’objet de beaucoup d’attention, notamment un long métrage intitulé « Bucha », basé sur l’histoire vraie d’un réfugié kazakh qui a aidé à sauver des dizaines de vies civiles dans la ville martyre au nord de Kiev.Les cinéastes polonais ont joué un rôle de premier plan dans la représentation du conflit à leur porte, reflétant le rôle de première ligne de leur pays dans la gestion des retombées de l’invasion russe. Parmi eux se trouve Lukasz Karwowski, dont les « Two Sisters » suit un duo de demi-sœurs polonaises qui voyagent à travers l’Ukraine déchirée par la guerre à la recherche de leur père. Fuite d’Ukraine « In the Rearview » de Hamela raconte un autre type de voyage, documentant l’exode massif de civils déclenché par la guerre en Ukraine. Tourné sur une période de six mois, il suit les directeurs van à travers le pays déchiré par la guerre alors qu’il rassemble des centaines de réfugiés bloqués par le conflit et les conduit en lieu sûr. Comme le titre du film l’indique, la caméra embarquée d’Hamela est majoritairement tournée vers les passagers à l’arrière du van, capturer leur détresse après des expériences déchirantes alors qu’ils s’éloignent des combats, laissant derrière eux leurs fils, leurs maris et leurs maisons. Certains passagers sont assis tranquillement, stupéfaits. D’autres racontent des histoires de destruction, de torture et de mort. Il y a le cœur léger des instants aussi, quand ils s’ouvrent partager leurs espoirs et leurs aspirations pour le jour où la guerre prendra fin.Parfois, la caméra regarde vers l’avant, révélant des véhicules incendiés, des points de contrôle et des dangers inquiétants – des mines en travers de la route, un pont éventré par les bombardements – dans un paysage de désolation. Le Polonais Maciek Hamela, 40 ans, au 76e Festival de Cannes. © Benjamin Dodman, FRANCE 24 La production polono-franco-ukrainienne projetée à L’encadré cannois ACID, un segment parallèle dédié au cinéma indépendant. FRANCE 24 s’est entretenu avec Hamela sur l’expérience du tournage dans une zone de guerre et la réponse polonaise à l’Europe pire crise de réfugiés depuis la Seconde Guerre mondiale. FRANCE 24 : Pouvez-vous nous parler des premiers jours de la guerre et de ce qui vous a amené à franchir la frontière ukrainienne ? Dès le début de la guerre, j’ai commencé à collecter des fonds pour l’armée ukrainienne à Varsovie. Très peu de gens croyaient que l’Ukraine pourrait survivre à la guerre. Il y a eu un exode massif de réfugiés qui ont atterri tout d’un coup à la frontière. Il faisait un froid glacial et il n’y avait aucune préparation de la part du gouvernement polonais. Alors, le troisième jour de la guerre, j’ai acheté une camionnette et je suis allé à la frontière. Quand je suis arrivé, j’ai réalisé que je n’étais pas le seul. Il y avait des centaines de personnes qui avaient la même idée. J’ai pris des gens au hasard et les ai emmenés dans mon appartement et ceux d’amis. C’est ainsi qu’il a été possible d’éviter un scénario où les gens seraient détenus dans des camps de réfugiés. Après quelques jours, nous nous sommes organisés sur [the messaging app] Signal, pour trouver des appartements, aide humanitaire, transports, etc… Je parlais couramment le russe, alors j’ai traversé la frontière. A partir de là, ça a fait boule de neige. Mon numéro de téléphone est apparu quelque part sur Telegram et des gens ont commencé à appeler de toutes sortes de pays, me demandant d’aller chercher leurs proches bloqués en Ukraine. Je me suis rapproché de la ligne de front et j’ai commencé à faire des évacuations plus courtes des villages vers les grandes villes et les trains d’évacuation. Comment avez-vous trouvé votre chemin en Ukraine ? Le début de la guerre a été très délicat. Il n’y avait aucune information, aucune carte, aucun journaliste ; nous ne savions pas où étaient les Russes. Vous pouviez parcourir 200 kilomètres et constater qu’un pont avait été détruit, puis vous deviez faire tout le chemin du retour pour trouver un autre itinéraire. J’ai compté sur les gens que j’ai rencontrés en cours de route pour obtenir des informations sur les routes, les points de contrôle et les allées et venues des Russes. Quand et pourquoi avez-vous décidé de commencer à filmer vos évacuations ? Fin mars, j’ai décidé que je ne pouvais pas continuer seul plus longtemps. Cela me fatiguait, surtout la conduite de nuit. J’ai donc demandé à un ami proche – qui se trouve être directeur de la photographie et bon chauffeur aussi – pour m’aider et nous avons décidé de prendre un appareil photo. Nous ne savions pas que cela allait devenir un film. Mais je savais que ce qui se disait dans la voiture était un témoignage unique de ce que vivent ces personnes et de ce à quoi ressemble le processus pour devenir un réfugié. Est-ce le moment où vous traversez le frontière, ou la dernière fois que vous voyez votre maison? C’est dans ce moment de voyage que vous commencez à réaliser – et ce processus se reflète dans les conversations. festival du film de Cannes © Studio graphique France Médias Monde Comment les gens ont-ils réagi face à la caméra ? J’ai été très surpris par la façon dont la caméra a motivé certaines de ces personnes à vraiment raconter leur histoire. Certains avaient été exposés jour et nuit à la propagande russe, notamment dans les territoires occupés. Ils avaient cette envie de parler au monde et la caméra était le monde. Il y a un crescendo de danger dans le film alors que…

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