Customize this title in frenchLa grève des scénaristes d’Hollywood pourrait durer longtemps

Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words La grève des scénaristes d’Hollywood qui a déclenché des manifestations à l’échelle nationale et interrompu les productions cette semaine pourrait être le début d’une impasse de plusieurs mois.La Writers Guild of America et les sociétés de médias ont abandonné leurs pourparlers plusieurs heures avant la date limite du lundi soir pour conclure un nouveau contrat, stupéfiant les observateurs de l’industrie qui s’attendaient à une nuit pleine de suspense. Mais les négociations s’étaient effondrées plus tôt dans la journée lorsqu’il est devenu clair que les deux camps étaient éloignés sur des questions clés – et qu’aucune des parties n’était disposée à se plier pour combler l’écart, selon des entretiens et des documents de la WGA.Il n’était pas prévu mercredi soir de reprendre les pourparlers. Au lieu de cela, les positions semblaient se durcir alors que les dirigeants de l’entreprise commençaient à travailler sur des plans d’urgence et que les écrivains défilaient en lignes de piquetage autour de Los Angeles et à New York. »Nous n’accepterons pas un accord qui ne résout pas … les changements dans le secteur qui ont rendu impossible pour les écrivains de gagner leur vie », a déclaré mardi Chris Keyser, coprésident du comité de négociation de la WGA, depuis une ligne de piquetage. à l’extérieur des studios Fox à West Los Angeles. « Nous ne conclurons pas d’accord avec eux tant que nous n’aurons pas de protections. »La WGA a publié lundi soir un rapport détaillé résumant les propositions syndicales et les contre-offres des studios de cinéma et de télévision. Il a documenté une litanie de désaccords sur les conditions financières et les protections de la sécurité de l’emploi qui ont conduit à l’échec des pourparlers.Soulignant le fossé, la WGA a déclaré qu’elle recherchait des améliorations évaluées à 429 millions de dollars par an, tandis que les studios proposaient des augmentations évaluées à environ 86 millions de dollars.Sur les 21 propositions de la WGA, l’Alliance for Motion Picture and Television Producers – qui représente les grandes sociétés de médias et de streaming – n’en avait accepté que six. « Wow, nous sommes fous loin l’un de l’autre », a déclaré Marc Guggenheim, showrunner de « DC’s Legends of Tomorrow », à la lecture du document. « C’est la seule chose qui saute aux yeux. » L’AMPTP a refusé de commenter le document.La WGA était déterminée à augmenter la rémunération des écrivains et à essayer de revenir en arrière pour restaurer certains éléments de l’ancien modèle commercial, avant que Netflix et d’autres sociétés de streaming ne réécrivent l’économie de l’industrie. La révolution du streaming a fondamentalement changé la façon dont les écrivains sont embauchés et la nature de leur travail, a déclaré Keyser, debout à côté d’une foule d’environ 300 écrivains signant.Par exemple, a-t-il dit, les écrivains cherchaient à s’assurer qu’ils seraient payés le même tarif pour un film développé pour un service de streaming que pour un film destiné au grand écran. Mais les entreprises ont répliqué avec une offre moindre. « Nous avons eu le sentiment, au cours des deux derniers jours, que [a deal] devenait de moins en moins probable », a déclaré Keyser. « Les entreprises étaient plus… intransigeantes à traiter avec nous sur certaines des questions centrales.« Ils veulent nous transformer en une entreprise indépendante. Ils voudront peut-être nous empêcher de gagner notre vie année après année. Les écrivains feront grève « aussi longtemps qu’il le faudra pour conclure un accord équitable », a déclaré mardi la négociatrice en chef de la WGA, Ellen Stutzman, près d’une ligne de piquetage devant le siège de Netflix à Hollywood. « Les écrivains veulent être ici jusqu’à ce que les entreprises veuillent les aider à sauver leur profession. »La durée de la grève est surveillée de près par Wall Street, les politiciens ainsi que d’autres travailleurs de l’industrie du divertissement, qui craignent qu’ils ne soient des dommages collatéraux lors d’un arrêt de travail prolongé. La dernière grève en 2007 et 2008 a duré 100 jours.Quelques jours avant la date limite du contrat du 1er mai, il semblait que les deux parties progressaient, puis les négociations s’enlisaient. »Vers jeudi dernier, ils ont cessé de faire des offres significatives », a déclaré Adam Conover, membre du comité de négociation de la WGA, en marge du piquet de grève à Netflix. « Ils ont fait un choix facile pour nous. » Réseautez des émissions de fin de soirée, y compris « Jimmy Kimmel Live! » d’ABC et « The Late Show With Stephen Colbert » de CBS est devenu sombre mardi – remplacé par des répétitions. Les dirigeants et les analystes du réseau ont déclaré qu’une grève d’une durée d’au moins deux mois retarderait considérablement le début de la saison d’automne, qui débute généralement fin septembre. Les écrivains ont reçu l’ordre de ne travailler sur aucun projet, y compris les modifications de leurs travaux précédents.Malgré la perturbation, on ne sait pas dans quelle mesure les studios sont disposés à reprendre les négociations dès qu’ils font face à leurs propres pressions de la part des investisseurs pour améliorer leurs bénéfices dans une économie en ralentissement.De plus, la plupart des studios et des streamers se sont préparés pendant des mois pour une grève et ont terminé des émissions prêtes à rouler.L’AMPTP a déclaré qu’elle avait proposé un ensemble de « augmentations généreuses » de la rémunération des écrivains, mais l’écart était trop important dans d’autres domaines pour poursuivre les négociations. Il a cité des différences concernant la « dotation obligatoire » et la « durée de l’emploi ». Les responsables de la WGA ont contesté la déclaration. »C’est vraiment malhonnête de dire que c’était une grande partie de cette négociation, car franchement, ils n’ont même pas discuté de nos propositions à la télévision épisodique », a déclaré la présidente de WGA West, Meredith Stiehm, dans une interview lundi soir. Voici un aperçu de six points d’achoppement :Chambres d’écrivainsLa WGA voulait préserver un système qui existait avant que les sociétés de streaming ne réécrivent le script. Il y a dix ans, un écrivain présentait un projet et un réseau commandait un pilote. Si les dirigeants de la télévision commandaient le projet en série, une «salle des écrivains» – des groupes d’écrivains qui travaillent ensemble pour développer des scénarios et écrire des épisodes télévisés – serait ouverte.Traditionnellement, une douzaine d’écrivains se réunissaient jusqu’à 10 mois pour écrire environ 22 épisodes d’une série, comme « The Big Bang Theory » de CBS ou « Law & Order: SVU » de NBC. Mais, ces dernières années, des soi-disant «mini-salles» ont vu le jour, popularisées par les sociétés de streaming qui ont besoin de moins d’écrivains car elles ont des saisons plus courtes, de huit à 10 épisodes. Cela signifie que moins d’écrivains sont embauchés et qu’ils travaillent pendant des périodes plus courtes, selon la guilde. Ils sont également excusés plus tôt dans le processus, ils n’aident donc plus à produire le spectacle – perdant une expérience inestimable qui leur permettrait de gravir les échelons. Pour résoudre ce problème, la WGA avait exigé que les salles des écrivains aient de six à 12 écrivains, selon la durée d’une série, et que les écrivains soient engagés pendant au moins 10 semaines consécutives. Et, pour les émissions qui sont passées en série, au moins un écrivain doit être employé par la postproduction. Les studios rechignent. »À un moment donné, il faut laisser les managers gérer leurs productions », a déclaré un cadre de haut niveau du réseau qui n’était pas autorisé à commenter.Après que les scénaristes se soient plaints du manque d’opportunités pour les scénaristes débutants d’acquérir de l’expérience, les producteurs ont suggéré quelque chose de similaire à un programme de formation sur le plateau qui existe déjà avec la Directors Guild of America et l’écrivain aurait reçu une allocation, une personne ayant une connaissance de disaient les pourparlers.L’idée était un non-starter pour la WGA, qui l’a prise comme une suggestion d’un stage non rémunéré pour un écrivain professionnel.Salaire minimal La WGA recherchait des augmentations de 6%, 5% et 5% des minimums et des bases résiduelles au cours des années successives du contrat de trois ans proposé.Au lieu de cela, l’AMPTP offrait 4%, 3% et 2%, selon la WGA. L’alliance a proposé des augmentations ponctuelles de la plupart des bases résiduelles – sur lesquelles les redevances des rediffusions d’émissions sont calculées – de 2% ou 2,5%, a déclaré la WGA. Le salaire minimum est un gros problème pour les écrivains. La moitié de tous les auteurs de séries télévisées étaient payés au taux minimum de base…

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