Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsIl s’agit d’une édition remaniée Livres d’information, le guide hebdomadaire de nos éditeurs sur le meilleur des livres. Inscrivez-vous ici.Cormac McCarthy est décédé cette semaine. Avec lui est parti un style qui semblait ciselé dans le granit – biblique, comme s’il avait été produit par un prophète de l’Ancien Testament qui s’était retrouvé, d’une manière ou d’une autre, vêtu d’une salopette poussiéreuse et traînant dans un désert du sud-ouest américain. L’engagement de McCarthy à écrire dans ce registre d’un autre monde ressemble à un dernier vestige d’un monde littéraire dans lequel les écrivains pourraient pousser leurs visions singulières, qu’elles soient ou non en phase avec leur temps.Tout d’abord, voici quatre nouvelles histoires de L’AtlantiqueLa section Livres de :Quand j’ai appris la mort de McCarthy pour la première fois, la personne que je voulais le plus entendre était mon collègue Graeme Wood. Graeme avait récemment écrit un essai sur les deux derniers romans de McCarthy, une paire de livres sortis en 2022, Le passager et Stella Maris. Ils ont été les premiers de McCarthy depuis de nombreuses années, et ils ont également été les premiers de son œuvre, a remarqué Graeme, « dans lesquels aucun cheval n’est blessé et aucun humain n’est scalpé, abattu, mangé ou cerveau avec du matériel agricole ». Graeme était un fan, en particulier de la façon dont ces derniers livres ont ramené McCarthy « aux préoccupations humaines, mais celles – l’amour, la mort, la culpabilité, l’illusion – vécues et scrutées sur le plan existentiel le plus élevé ».Comment exactement McCarthy a opéré sur ce plan existentiel est ce qui a le plus intrigué Graeme dans l’appréciation qu’il a écrite pour L’Atlantique cette semaine. À travers ses romans, il y avait une voix qui semblait parler – à un volume plus ou moins important, selon le livre et l’époque – du sommet d’une montagne ou d’un nuage qui passait. C’était une qualité puissamment étrange que Graeme a bien capturée :Les mondes représentés dans Méridien de sang et Le passager ne sont pas construits pour des humains mortels comme vous et moi. Ils sont plutôt construits comme des arènes de combat pour des personnages divins qui n’ont que peu d’intérêt à apporter un réconfort temporaire aux humains qui traversent leurs mondes. Ces personnages surhumains ont des plans et des batailles dont les horaires se mesurent en millénaires, et ils ne nous regardent qu’avec une attention périphérique. Le sujet de ses romans inhumains est ironiquement le plus humain : comment vivre et mourir en tant qu’être mortel, sous le feu croisé des dieux et des demi-dieux sur un champ de bataille qui a précédé l’existence humaine et qui se poursuivra longtemps après notre départ.L’invocation d’un artiste qui avait une approche unique de la fiction à laquelle il s’en tenait livre après livre, quel que soit le succès commercial, m’a fait penser à une autre mort littéraire cette semaine. Robert Gottlieb, l’éditeur légendaire qui se tenait derrière tant de géants, dont Toni Morrison et Robert Caro (bien que la liste soit beaucoup plus longue que ces deux-là), est décédé à 92 ans. Gottlieb était aussi grégaire et loufoque que McCarthy était taciturne et reclus – pour une chose, McCarthy n’aurait sûrement jamais possédé une vaste collection de sacs à main en plastique pour femmes, comme l’a fait Gottlieb. Mais ce qui rapproche les deux, du moins dans mon esprit, c’est une adhésion sans faille à la manifestation de leur goût littéraire. Pour Gottlieb, cela signifiait découper les manuscrits des autres avec passion et assiduité et un dévouement résolu à améliorer les livres de ses auteurs; il se souciait peu d’autre.J’ai récemment écrit sur un documentaire, Tourner chaque page, qui a exploré la relation de Gottlieb avec Caro et leur grande biographie encore inachevée de Lyndon B. Johnson – il est douloureux de penser à la solitude de Caro cette semaine. L’essence de ce partenariat était une bataille de volontés menée par deux hommes qui ont travaillé dur pour que ce qui apparaissait sur la page corresponde à ce qu’ils imaginaient dans leur esprit. En décrivant Caro, Gottlieb dans le film s’est également décrit, et peut-être tous les artistes – puissent-ils continuer à exister – qui sont si intensément motivés. « La grande chose à propos de Bob est aussi la chose exaspérante à propos de Bob », a déclaré Gottlieb à propos de Caro. « Tout est d’une importance totale – le premier chapitre du livre et un point-virgule. Ils sont d’égale importance, et il peut être tout aussi ferme, fort, émotif, irrationnel à propos de n’importe lequel d’entre eux. je suis comme ça aussi; il en faut un pour en connaître un.Gilles Peress/MagnumÀ la mort de Cormac McCarthyQuoi lireMémorialde Bryan WashingtonLa relation de quatre ans entre Mike et Benson s’effondre lentement mais inexorablement, et aucun d’eux ne sait vraiment pourquoi, ni comment l’arrêter. Les choses se compliquent lorsque Mike dépose sa mère, Mitsuko, à leur appartement pour rester avec Benson, le petit ami noir qu’elle n’a jamais rencontré. puis Mike s’envole pour le Japon pour être avec son père mourant. Dans des sections alternant le point de vue de chaque homme, Mike et Benson vivent leurs journées dans différents pays. Mais ce qui préoccupe les deux hommes, ce sont les moments quotidiens qui ont constitué leur vie commune, dans un partenariat dont l’avenir est désormais incertain. C’est une ode à un certain type de romance, la dévotion nouée mais durable entre des gens qui ne peuvent tout simplement pas le faire fonctionner. « Mais cela ne diminue pas l’amour », dit un personnage. « Cela change juste les formes. » — Chelsea LeuDe notre liste : Les meilleurs livres pour un cœur briséSortie la semaine prochaine? Je suis sans abri si ce n’est pas ma maisonde Lorrie Moore? Regardez-nous danserde Leïla Slimani? Au-delà des rives : une histoire des Afro-Américains à l’étranger, de Tamara J. WalkerVotre lecture du week-endÁngel HernándezQui était la fille de Cléopâtre ?Les historiens devraient certainement essayer de découvrir les femmes oubliées de l’antiquité classique, et de repérer celles dont la force a été négligée… Mais comprendre comment les femmes du monde antique ont été réduites au silence est tout aussi important. Quels mécanismes sociaux et hypothèses culturelles aident à expliquer pourquoi ceux qui ont revendiqué un certain pouvoir ont été ignorés ou, au contraire, diabolisés ? Cléopâtre senior est un bon cas de diffamation, tout comme la femme d’Auguste, Livia, qui a été blâmée pour presque tous les décès dans les murs du palais. En fin de compte, pour l’historien, déterrer les raisons pour lesquelles nous savons si peu de choses sur Cléopâtre Séléné – chercher qui l’a écrite hors de l’histoire et comment – est un projet plus instructif que de la réinventer pour l’adapter à notre propre modèle de pouvoir.Lorsque vous achetez un livre en utilisant un lien dans cette newsletter, nous recevons une commission. Merci de votre soutient L’Atlantique.
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