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Ce que je veux dire par là, c’est que « Maestro », dès le départ, est conscient de son propre talent artistique et de son impact. Ce n’est pas seulement un film que vous regardez pour vous divertir, semblent le dire les performances soigneusement peaufinées et les plans composés : c’est le cinéma en tant que forme d’art visuel la plus élevée.
Après avoir présenté Cooper comme Bernstein dans ses dernières années, joué du piano avec nostalgie et évoqué ses débuts avec Montealegre, « Maestro » nous ramène au début de la carrière de Bernstein. Le film passe donc en noir et blanc, et il y a plusieurs plans astucieux clairement destinés à évoquer le ravissement et la fantaisie des débuts de Bernstein en tant que compositeur bien connu.
À partir de là, « Maestro » plonge en profondeur dans la relation entre Bernstein et Montealegre. Et même si le film n’est pas totalement désagréable (la performance de Mulligan en particulier est incroyable), il se positionne trop évidemment pour être un chouchou de la saison des récompenses.
Voici pourquoi « Maestro » échoue comme appât pour Oscar.
Carey Mulligan dans le rôle de Felicia Montealegre et Bradley Cooper dans le rôle de Leonard Bernstein dans « Maestro ».
Netflix
Le film ne laisse pas briller les performances de Cooper et Mulligan
Pour être clair, Cooper et Mulligan sont tous deux des acteurs talentueux, et les voir donner vie à l’histoire d’amour compliquée de Bernstein et Montealegre est enivrant. Mulligan est particulièrement transcendant dans le rôle de Montealegre, qui lutte contre les relations sexuelles de Bernstein avec les hommes et les infidélités pendant la majeure partie de sa vie. Une vive dispute entre les deux dans leur appartement de Park Avenue tandis que les chars du défilé de Thanksgiving de Macy glissent devant les fenêtres est facilement l’un des moments marquants du film.
Mais trop souvent, « Maestro » détourne l’attention des téléspectateurs des performances convaincantes qui en sont le centre. La décision de filmer les premières années de Bernstein en noir et blanc, ainsi que certaines transitions trop précieuses d’une scène à l’autre, se lisent davantage comme des épanouissements artistiques mièvres que comme des outils qui aident réellement l’histoire. Plus tard, le maquillage que Cooper porte pour représenter le Bernstein vieillissant devient distrayant et à la limite du grotesque.
Sur cette note, je n’ai pas aimé le désormais tristement célèbre faux nez que Cooper portait pour représenter Bernstein. Certaines personnes ont accusé Cooper d’avoir participé à « Jewface » avec la prothèse, tandis que d’autres critiques ont soutenu que tout allait bien. Personnellement, je me suis senti distrait par le nez en regardant « Maestro ». Même si les enfants de Bernstein ont défendu la décision de Cooper de porter la prothèse, je n’ai pas estimé que cela était entièrement nécessaire. Cooper est un acteur suffisamment talentueux à part entière, et il aurait pu donner vie à Bernstein sans compter sur un maquillage épais et de faux nez.
D’une certaine manière, le maquillage distrayant de Cooper est une métaphore efficace des défauts du film dans son ensemble : « Maestro » est tellement obsédé par le maintien de l’apparence d’un film de prestige qu’il nuit à l’incroyable jeu d’acteurs au centre du film.
Je suis sûr que Cooper et Mulligan seront nominés pour leur jeu d’acteur, et ils ne méritent pas les récompenses qui leur seront décernées. Au contraire, j’aurais simplement souhaité que le film laisse le jeu des acteurs parler de lui-même, au lieu d’essayer de dorer le lys dans une tentative inconfortablement évidente pour un Oscar.