Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsjeau sous-sol de la Biblioteca Ambrosiana, à Milan, un restaurateur nommé Vito Milo venait d’appliquer une petite bande de gel sur le bord d’un dessin vieux de 500 ans afin de dissoudre la colle qui le reliait à un cadre de papier plus grand. Maintenant, avec un scalpel, il dégageait quelques millimètres du dessin. J’ai demandé à Milo ce qu’il y avait dans le gel, et après qu’il ait débité une liste d’ingrédients en italien, j’ai proposé la traduction approximative d’un profane : « sauce spéciale ». Il sourit et hocha la tête. « Sisauce spéciale.Le dessin était une page de Léonard de Vinci Codex Atlantique, et j’avais été invité à assister au processus minutieux de sa conservation. Un matin de l’hiver dernier, je suis descendu au laboratoire des restaurateurs, qui occupe une pièce juste à l’extérieur de la porte d’acier et de verre de la voûte étincelante de l’Ambrosiana. Au bas de l’escalier, j’ai été arrêté par un préposé, qui m’a pris une tasse de café des mains et l’a mise hors de danger.Le Codex Atlantique est une collection de 1 119 pages de conceptions techniques et de rêves technologiques de Léonard de Vinci – pour les machines volantes, les armes de guerre, les dispositifs hydrauliques – ainsi que ligne après ligne de commentaires dans une petite main précise. C’est la plus grande collection d’œuvres de Léonard de Vinci au monde. Les pages in-folio, autrefois reliées en un seul volume, sont désormais conservées sous forme de feuilles individuelles. Celui sur lequel Milo était penché – recto du folio 855, avec sa conception d’un pont tournant parabolique – reposait sur le verre d’une boîte à lumière LED. L’encre brune de Léonard de Vinci se détachait nettement sur un fond lumineux. En regardant de plus près, à quelques centimètres de la page, je pouvais distinguer la suggestion d’un petit homme à cheval au sommet du pont, rendu en quelques films – un ajout ludique à l’échelle.Je me suis souvenu de cette visite à l’Ambrosiana lorsque j’ai vu l’annonce d’une exposition de Léonard de Vinci, « Imagining the Future », à la Martin Luther King Jr. Memorial Library, à Washington, DC Douze folios originaux de la Codex Atlantique viennent d’être exposés – la première fois que l’un des Manuscrit pages ont voyagé aux États-Unis. Le spectacle, qui se déroule jusqu’au 20 août, a naturellement attiré l’attention : tout le monde sait ce que signifie « Léonard de Vinci » – la reconnaissance de son nom est universelle. »Ambrosiana », bien sûr, est une autre histoire.La Biblioteca Ambrosiana (Piero Cruciatti / Agence Anadolu / Getty)Jla Biblioteca Ambrosiana est l’un des grands musées les moins connus au monde – du public, en tout cas, sinon des universitaires. Il occupe un beau bâtiment vieux de 400 ans, à quelques pâtés de maisons de la célèbre cathédrale de Milan, mais ne reçoit qu’environ 180 000 visiteurs par an. Les Musées du Vatican, à Rome, accueillent ce nombre chaque semaine. L’Ambrosiana a été fondée en 1607 par le cardinal Federico Borromeo, archevêque de Milan, qui l’a nommée d’après le patron de la ville, saint Ambroise, et l’a dotée de sa propre vaste collection de livres, de manuscrits et d’œuvres d’art.Les peintures appartenant à l’Ambrosiana sont peu nombreuses mais de qualité : Botticelli, Caravaggio, Titien, Bruegel et da Vinci lui-même. Le dessin animé préliminaire récemment restauré réalisé par Raphaël avant de peindre L’école d’Athènes-neuf pieds de haut et 26 pieds de long-occupe un mur entier d’une galerie. Étude monumentale au fusain et blanc de plomb sur papier gris, elle est émotionnellement plus vive que la fresque finie. Dans d’autres galeries, d’étranges reliques sont conservées sous verre : une mèche de cheveux de Lucrèce Borgia ; les gants portés par Napoléon alors qu’il regardait son armée tomber aux mains du duc de Wellington, en 1815.Les livres et les manuscrits viennent du monde entier : la sensibilité de collectionneur de Borromée était culturelle et cosmopolite, pas religieuse ou provinciale. L’Ambrosiana a ouvert ses portes à tous ceux qui savaient lire et écrire – l’une des premières bibliothèques d’Europe à le faire. Il n’a pas enchaîné les livres en place, comme le faisaient d’autres dépôts, préférant un autre type de sécurité : la peine en cas de vol, inscrite sur une plaque de marbre encore visible, était l’excommunication.Au fil des ans, la collection s’est enrichie, notamment par l’acquisition du Codex Atlantique, en 1637. Da Vinci était mort plus d’un siècle plus tôt, laissant ses dessins et ses notes à l’un de ses élèves. Beaucoup de ces pages in-folio ont ensuite été rassemblées et reliées par le sculpteur de la fin de la Renaissance Pompeo Leoni dans un volume dont les dimensions ont donné le Manuscrit son nom. (Atlantique fait référence à un grand format de papier utilisé pour les atlas.) Manuscrit suivit ensuite un chemin picaresque entre les mains d’un noble milanais, qui le légua à l’Ambrosiana.Les pages in-folio, qui couvrent une période de 40 ans de travail de Léonard de Vinci, sont couvertes non seulement de croquis et de schémas, mais aussi de l’« écriture miroir » singulière de Léonard de Vinci : il était gaucher et écrivait de droite à gauche. Toute l’exposition n’est pas technique. À un endroit, de Vinci a griffonné quelques mots de rappel pour acheter du charbon de bois, pour le dessin. Le Codex Atlantique contient sa dernière note datée connue, de 1518 : « Le 24 juin, jour de la Saint Jean, à Amboise au Palais de Cloux ». Léonard de Vinci meurt à Amboise l’année suivante, à 67 ans.L’événement le plus traumatisant de la vie d’Ambrosiana fut l’arrivée de Napoléon. Il traversa les Alpes en 1796 et, alors qu’il descendait la péninsule italienne, il renvoya des wagons de pillage à Paris. Les centaines de peintures et de statues prises d’Italie—Laöcoon et ses filsDe Rome; Vénus de Médicis, de Florence; les chevaux de bronze au sommet de Saint-Marc, de Venise, constitueraient à eux seuls un musée de classe mondiale. En fait, ils l’ont fait : le Louvre. Napoléon emporta aussi des livres et des manuscrits. Une grande partie des archives du Vatican a fait son chemin vers le nord. Ainsi a fait le Codex Atlantique.Après la défaite de Napoléon, les trésors pillés de l’Europe devaient être rendus à leur lieu d’origine. Certains étaient; certains ne l’étaient pas. Le Vatican ne pouvait pas se permettre de récupérer toutes ses archives ; de nombreux documents ont été vendus à la ferraille et utilisés à Paris pour fabriquer du papier ou pour emballer de la viande et du fromage. La France a retenu de nombreux articles. En fin de compte, seulement environ la moitié de ce qui a été perdu pour les spoliazioni napoléoniche- « le pillage napoléonien » – a été effectivement rendu. Le Codex Atlantique était l’un de ces éléments. Il a été logé en toute sécurité dans l’Ambrosiana depuis.Deux folios de Vinci de la Codex Atlantique (Portefeuille Mondadori)Sà l’abri des maraudeurs, mais pas de tout. Au cours des années 1960, des spécialistes ont démonté l’énorme volume unique du Manuscrit et recadré chacun des plus de 1 000 folios avec un support papier moderne, laissant les deux côtés de chaque folio visibles si nécessaire. Une fois cela fait, les pages ont été reliées en 12 volumes plus petits. Puis, en 2006, un restaurateur du Metropolitan Museum of Art, à New York, a tiré la sonnette d’alarme. Examen de la Manuscritelle avait découvert des taches noires sur les pages, peut-être causées par de la moisissure.Une enquête a commencé. Il s’est avéré que les taches n’étaient pas causées par des moisissures mais principalement par des sels de mercure, probablement dans l’adhésif fixant chaque folio à son support papier. Heureusement, les taches n’avaient pas affecté les folios da Vinci eux-mêmes, seulement le papier qui les entourait. Le Manuscrit les volumes ont été démontés. Chaque folio touché devait être détaché de son ancien cadre de papier et en recevoir un nouveau. Dorénavant, les folios seraient conservés comme des feuilles simples.Ce qui ramène l’histoire à Vito Milo, travaillant à l’extérieur du coffre-fort d’Ambrosiana. Il portait une blouse blanche et des gants en latex blanc. Ses traits étaient éclairés par la lueur dorée de la boîte. Tout en travaillant, il parlait de l’intimité de ce lien avec Léonard de Vinci : comment on peut voir ses ratures, ses fautes, les petites notes qu’il…
Source link -57
Customize this title in frenchLe plus grand musée dont vous n’avez jamais entendu parler
