Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words Le premier roman de Michael Magee, « Close to Home », reflète un effort pour réécrire les tropes littéraires de Belfast.(Kate Donaldson) Sur l’étagère Près de la maison Par Michael MageeFSG : 288 pages, 28 $Si vous achetez des livres liés sur notre site, The Times peut gagner une commission de Librairie.orgdont les honoraires soutiennent les librairies indépendantes. Michael Magee se sentait perdu.Il avait obtenu un diplôme d’anglais en 2011, au plus fort de la crise financière mondiale. Après « cinq ans dans le désert », il a commencé à poursuivre son doctorat en création littéraire au Queen’s College de Belfast. Magee a vite découvert qu’il venait d’une réalité totalement différente de celle que connaissaient ses camarades de classe – et il a eu du mal à trouver sa voix.Mais après une nuit à boire avec un mentor de Dublin, il a eu une épiphanie qui a abouti à son magnifique premier roman. « Près de la maison » s’ouvre avec un coup de poing et suit son protagoniste imprudent à travers les conséquences de cette violence, mais contrairement à la plupart des romans de Belfast, il se tourne vers un conflit intérieur.Paradoxalement, cette intériorité ouvre les divisions de classe externes auxquelles Magee a été confronté dans sa vie – et celles qui marquent encore Belfast aujourd’hui. « Close to Home » annonce une nouvelle voix fraîche et nécessaire dans la fiction irlandaise. Magee a parlé au Times par téléphone de l’inspiration de son roman, du SSPT national d’Irlande du Nord et pourquoi il prendra autofiction française sur Belfast noir n’importe quel jour.Commençons par d’où vous venez.Je suis né dans l’ouest de Belfast. J’ai grandi dans un lotissement à Poleglass, à la périphérie de Ouest de Belfast.Quels ont été vos modèles pour écrire un roman contemporain de Belfast ? Il y a quelques bons romanciers de Belfast, mais pas beaucoup d’où je viens. Il y a beaucoup de très bons romanciers comme Glenn Patterson et Lucy Caldwell. Je pense que les premiers livres de Glenn Patterson, en particulier, étaient assez bons, parce qu’il était préoccupé par la classe. Je suppose que c’est quelque chose que j’ai en quelque sorte retenu dans beaucoup de fictions contemporaines, c’est que l’argent ne semble pas exister.Les romans qui m’auraient influencé étaient des romans américains d’écrivains comme Denis Johnson et les écrivains autofictionnels français Annie Ernaux et Édouard Levé.Pourquoi est-il si difficile pour les lecteurs américains de trouver un roman de Belfast qui ne soit pas une histoire de crime ?Beaucoup de romans écrits sur Belfast ou se déroulant pendant les ennuis sont presque comme des parodies. L’ouest de Belfast est décrit comme un ghetto ou une zone interdite. Vous obtenez donc ces personnages qui sont des caricatures de gangsters. Ils ont tous des accents stupides et ce sont tous des types costauds qui battent les gens. C’est une image très simple de ce qu’est cet endroit. J’essayais d’écrire contre ça.Quelle a été la genèse de « Close to Home » ?J’avais publié quelques nouvelles et un essai ou deux, mais rien de substantiel. Une étrange inhibition me submergeait. Je n’ai pas pu m’ouvrir comme je l’aurais souhaité. J’étais tellement préoccupé par l’idée d’être publié que le travail est tombé à l’eau. Je pense que le fait d’être pressé m’a bloqué.Puis un de mes amis, Thomas Morris, est venu pour une visite. Nous nous sommes assis toute la nuit à boire et avons eu cette nuit où les amitiés se font. Quelques jours plus tard, il m’a envoyé un e-mail et m’a suggéré d’écrire une lettre, et la stipulation était que je commençais à n’importe quel moment de ma vie et que je partais de là. La lettre devait être adressée à une personne que je respecte et que j’admire. Alors j’ai fait ça. Bien sûr, la lettre est devenue 20, 30, 40, 50, 60 000 mots et au bout de quelques mois, j’avais ce manuscrit. Il m’a fallu encore cinq ans pour en faire un roman.Le coup de poing au début a-t-il émergé au cours du processus de révision ? Il s’ouvrait toujours avec le poinçon. Ces lignes sont restées les mêmes tout au long du processus alors que je travaillais sur ce que signifiait ce coup de poing, d’où il venait et les conditions qui y avaient conduit. Cela a beaucoup à voir avec l’intersection entre la violence, la masculinité et le traumatisme qui surplombe la génération de jeunes ici. (Farrar, Straus & Giroux) Tout comme Sean doit gérer les répercussions d’un acte de violence dont il est responsable, « Close to Home » considère les troubles à partir d’un lieu de traumatisme. Ouais, absolument. Le truc, c’est que beaucoup de gens ont souffert. Il y a beaucoup de recherches maintenant sur la santé mentale ici. La proportion de la population qui a été touchés par le SSPT et le traumatisme est massif. Il y a une réticence à en parler mais dans la génération de mes parents, il y avait le sentiment qu’ils devaient articuler ce qui s’est passé, ce qu’ils ont vécu. Cette chose s’est produite et ils ne pouvaient pas compter sur le système éducatif ou les médias pour représenter la vérité. Il y avait donc un certain degré d’éducation politique qui se passait dans l’espace domestique.Mais pas partout ?J’ai des amis qui ont le même âge que moi et qui savent très peu ce qui s’est passé, ce qui me déconcerte parce que dans la communauté où j’ai grandi, c’est partout. C’est sur les murs. Vous ne pouvez pas pas le voir. Pour les habitants d’autres parties de Belfast, cela ne fait pas partie du tissu de la communauté.Pouvez-vous parler du combat de Sean par rapport au vôtre ? J’ai été la première personne de ma famille à aller à l’université. Et donc j’avais des attentes sur ce que l’éducation me donnerait et puis, très soudainement, j’ai compris que j’entrais dans une économie qui ne m’était d’aucune utilité. La même chose est arrivée à mes potes. Ils étaient tous commerçants et du coup ils se sont tous retrouvés au chômage. C’est pourquoi le livre parle de ce moment de la vie de Sean où il peut aller dans les deux sens.À quel point cela était-il proche de votre propre expérience ? Je me souviens d’être entré dans Queen’s et tout le monde parlait différemment de moi, et tout le monde agissait différemment, avait un sens de l’humour différent, des références culturelles qui me passaient par dessus la tête. C’est ainsi que fonctionne la classe. Vous ne faites pas vraiment l’expérience de la classe tant que vous n’avez pas emménagé dans un espace social qui n’est pas celui qui correspond à votre parcours. Puis vous entendez soudain votre voix. Vous entendez comment vous parlez. Au fur et à mesure que les couches se décollent, vous commencez à réaliser que votre baromètre moral est différent. Je pense que c’est probablement pourquoi le taux d’abandon pour les gens de la classe ouvrière dans des universités prestigieuses est très élevé.Sean se met constamment dans des positions où plane le spectre de la violence. Ces moments sont aussi chargés de tension et de suspense qu’une câpre.Il a grandi dans un monde où le mode de résolution des conflits est de recourir à la violence. Mais il est aussi performant. Il a constamment ces pensées intrusives dans sa tête, ces délires de violence, qui sont en grande partie le produit du monde dans lequel il a été socialisé.Et pourtant ce n’est pas le conflit extérieur qui anime « Close to Home », mais la guerre que Sean mène en lui-même.La violence se manifeste de différentes manières dans différents contextes, mais en dessous, il y a toujours une personne. Cela ne veut pas dire qu’il n’y a pas de sociopathes dans le monde, mais je pense toujours que les gens sont le produit de forces extérieures. La classe, le sexe, la race ou la pauvreté ne font pas une personne, mais ils la façonnent.Le nouveau roman de Ruland, «Arrête ça, » est maintenant disponible.
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Customize this title in frenchMichael Magee parle de son premier roman à Belfast « Close to Home »
