Customize this title in frenchQuand la vie domestique ressemble à une histoire d’horreur

Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsLecteurs anglophones du roman tournoyant et urgent de Mieko Kanai Léger vertige ne connaîtra qu’une seule déception : Il n’y a pas encore grand chose d’où il vient. Kanai est née au Japon en 1947 et a écrit environ 30 romans et recueils d’histoires au cours d’une carrière qui a également inclus la poésie, la critique et la rédaction d’essais, mais jusqu’à présent, seule une fraction de son œuvre est parue en anglais.Léger vertigetraduit par Polly Barton, devrait générer une forte demande pour plus. C’est un roman de 26 ans très ancré dans la classe moyenne de Tokyo, et pourtant il parvient à se sentir à la fois universel et actuel, peut-être à cause de ses préoccupations quotidiennes : la séduction et le désespoir du consumérisme et des travaux ménagers. Léger vertigemais, tire son immédiateté puissante non pas de son sujet en soi, mais de l’étonnante capacité de Kanai à écrire une histoire d’horreur domestique qui se double en quelque sorte d’une glorification surprenante de la vie domestique.Léger vertige s’ouvre avec son protagoniste, une mère au foyer nommée Natsumi, obsédée par la façon d’aménager l’appartement qu’elle et son mari viennent d’acheter. Pas comment l’arranger maintenant: Natsumi, dont les enfants sont à l’école primaire, essaie déjà de trouver comment réorganiser leurs chambres et leurs systèmes de stockage pour mieux accueillir ses enfants à l’approche de leur adolescence. Kanai mélange cette inquiétude avec des descriptions intensément détaillées de l’appartement et de son contenu, ainsi que les insécurités de Natsumi concernant son processus de cuisson, les réflexions de sa mère sur le nouvel appartement et sa décision de remplacer son ancien tatami par un sol stratifié, ce qui « signifiait que le nettoyage était simple, et c’était aussi beaucoup plus hygiénique que la moquette, ce qui facilite la multiplication des acariens, et en plus, le sol stratifié est à la mode, alors bien sûr ils allaient opter pour ça », etc.Kanai écrit sur chaque décision de Natsumi en utilisant un assaut de clauses – virgule après virgule, et à peine une période en vue. Compte tenu des différences entre la syntaxe anglaise et japonaise, la traduction de sa prose a sûrement nécessité une bonne quantité de réarrangement des mots et de recréation de rythmes, ce que Barton fait à merveille. L’effet est souvent hypnotique. L’écriture du flux de conscience a tendance à l’être. Mais contrairement à beaucoup de romans de ce genre, Léger vertige n’étourdit pas les lecteurs simplement en les enfonçant profondément dans la tête de son protagoniste. Au contraire, Kanai montre clairement à quel point il est vraiment écrasant d’aborder la vie de famille aussi granulairement que Natsumi. Natsumi elle-même est tour à tour ravie, repoussée et épuisée par la minutie et l’indécision qui dictent sa routine domestique.Léger vertige est, dans un sens vague et ambiant, un roman féministe, mais ce n’est pas l’histoire d’un réveil féministe. Natsumi sait dès le départ que son obsession pour le nettoyage et la décoration est étroitement liée aux messages consuméristes qu’elle absorbe. Dans la phrase d’ouverture du roman, elle admet avoir choisi un appartement avec une cuisine moderne et luxueuse non pas par engagement envers la cuisine, mais parce que la cuisine « ressemblait aux intérieurs qu’elle voyait et admirait souvent dans les pages brillantes des magazines féminins ». Mais une fois que sa famille a emménagé, elle a le sentiment que la cuisine est « trop belle pour elle ». Bien que cela la fasse se sentir déficiente en tant qu’épouse et mère, elle ne peut pas « se résoudre à faire le genre de repas qui gâcherait la cuisine ». Le maintien des apparences semble plus important pour Natsumi que tout autre type de performance, ce qui aide à expliquer Léger vertigeprofusion étonnante de détails visuels.Lire : Une meilleure façon d’acheter et de vouloir des chosesSouvent, la vie quotidienne de Natsumi la rend malheureuse au point d’être désorientée ou dégoûtée. Elle voit qu’il y a « quelque chose de Sisyphe dans la liste des tâches domestiques simples » qu’elle accomplit encore et encore ; un motif récurrent dans le roman est la maladie physique qu’elle ressent en contemplant la similitude de sa course hebdomadaire à l’épicerie, le degré de familiarité qu’elle a avec le supermarché à proximité. De même, son aversion pour l’eau sale du bain et les cheveux égarés va bien au-delà du désir d’une maison propre : le simple fait d’imaginer prendre un bain dans l’eau que son mari a déjà utilisée, comme elle a tendance à le faire, lui donne la sensation que « les lignes de son corps s’étaient dissoutes et se confondaient… avec un autre corps », une pensée qui déclenche des nausées écrites de manière évocatrice. Son corps, mis en péril par l’eau crasseuse du bain, semble remplacer son sentiment d’identité, mis en péril par son rôle d’épouse et de mère.Encore Léger vertige n’est pas une véritable horreur corporelle. La peau de Natsumi ne se dissout pas. Elle ne descend pas non plus, à la manière du « papier peint jaune », dans la folie provoquée par la nature suffocante d’être une femme au foyer. En effet, Natsumi ne déteste pas toujours sa vie. Elle n’essaie certainement pas d’y échapper. Léger vertige peut être une condamnation des exigences de Sisyphe en matière de ménage, mais il voit aussi quelque chose de profond dans la domesticité. Kanai considère la maison, les tenues et les routines de Natsumi avec la même attention particulière qu’Herman Melville a accordée à l’industrie baleinière en Moby Dick ou Karl Ove Knausgaard a donné ses souvenirs dans Mon combat. Ce faisant, Kanai transforme le ménage en une forme d’art – montrant, en plus de ses côtés ennuyeux, ses côtés magiques, beaux et carrément étranges. À la fin du premier chapitre, Natsumi tombe en transe en regardant l’eau couler de son évier de cuisine, « scintille à la lumière et se tord comme un faisceau de ficelles, ou plutôt un serpent ». Elle sait qu’il n’y a « rien de remarquable là-dedans, c’était une chose tout à fait ordinaire », et pourtant elle se permet de se tenir au comptoir, émerveillée par la beauté d’un jet d’eau qui, un autre jour, ne signifierait que des nouilles à manger. cuisiner ou faire la vaisselle. Sa capacité à saisir de tels moments est le produit de son ouverture d’esprit – le même trait qui rend l’eau du bain sale bouleversante ou, d’ailleurs, une cuisine vantée par un magazine trop tentante pour résister. Elle est si poreuse intellectuellement qu’elle a parfois du mal à se situer.Lire : Ce que nous gagnons d’une vie assez bonneParmi les réalisations de Kanai, il y a sa capacité à transformer la porosité de Natsumi en une sorte de vision du monde. À mi-parcours Léger vertige, une amie des clips de Natsumi et photocopie pour elle une critique d’une exposition de photographies, que Kanai inclut dans son intégralité. Au départ, l’essai semble déconcertant sans rapport avec les thèmes du roman, mais peu à peu, le critique commence à louer la qualité ouverte et persistante du regard du photographe, admirant « la sensualité placide et la curiosité suprêmement personnelle [the photos direct] à une scène momentanée particulière. Les lecteurs ne perdront pas de vue que le regard de Natsumi a exactement la même qualité. En fait, à ce stade du roman, ils en auront probablement repris un peu, ne serait-ce que temporairement.Léger vertige vient avec une postface de la romancière américaine Kate Zambreno, dont le travail tend vers le rêve et la méditation. Elle est peut-être une lectrice et une écrivaine particulièrement poreuse ; elle semble s’imprégner tellement du point de vue de Natsumi que son essai, qui traite vaguement des chevauchements entre Léger vertige et sa propre vie dans les années 2020 à Brooklyn, se lit comme une imitation admirative du roman de Kanai. (Pour les écrivains, l’imitation n’est pas seulement une forme de flatterie mais aussi un outil précieux.) À aucun moment, Zambreno ne réfléchit sérieusement aux différences entre être une femme au foyer dans les années 1990 à Tokyo et un écrivain travaillant dans le New York contemporain, ce qui est frustrant, mais sa contribution montre effectivement « l’intérieur d’une expérience d’un roman comme celui-ci, comment un roman vous envahit, autant que vous l’envahissez ». Léger vertige est, en effet, un roman invasif sur le sentiment d’être envahi, un récit édifiant sur le message domestique qui inonde les femmes qui…

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