Customize this title in frenchUn amour qui peut être à la fois platonique et romantique

Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsCet article contient des spoilers pour Vies antérieures.En amour, le timing est essentiel. Pour la dramaturge devenue cinéaste pour la première fois, Céline Song, il en va de même pour le récit d’une histoire d’amour.La romance radicale de la chanson, Vies antérieures, s’étend sur des décennies et traverse les continents en dépeignant une femme renouant avec son amour d’enfance, mais il déploie un rythme délicat d’absence, de distance et de silence. Le film, le chouchou de Sundance cette année, suit Nora (interprétée par Greta Lee) et Hae Sung (Teo Yoo), meilleures amies de jeunesse qui se séparent lorsque la famille de Nora quitte la Corée du Sud pour s’installer au Canada. Ils se reconnectent en ligne à l’âge adulte mais se déconnectent à nouveau jusqu’à ce que Hae Sung rende visite à Nora à New York, 24 ans après la dernière fois qu’ils se sont vus en personne. À ce moment-là, elle a un mari, Arthur (John Magaro) – et c’est le moindre des changements dans leurs vies.Soutenu par un trifecta de performances affinées, le film retrace avec sensibilité comment Nora et Hae Sung ont été façonnés par leurs chemins divergents, leur connexion ténue mais toujours précieuse. C’est le genre de film qui aurait pu facilement s’effondrer sous le poids de sa propre sentimentalité. Encore Vies antérieures Il s’agit moins de renouveler une relation que de l’exhumer et de décortiquer les possibilités qu’elle possédait autrefois. Dans son pathos et ses démonstrations d’affection, le film est assurément raconté, en grande partie parce que Song se considérait comme une chef d’orchestre et son histoire comme une composition. « Je pense que chaque film est de la musique, en son cœur », m’a-t-elle dit lors de notre rencontre à Los Angeles le mois dernier. « Le rythme doit être parfait. » Son scénario est défini non seulement par les lignes que ses acteurs livrent, mais par les silences délibérés entre eux, générant une impulsion qui exprime l’ineffable. Le résultat est une entrée confiante dans le canon des grandes romances, qui élargit la portée émotionnelle de ce que peut être une histoire d’amour.Vies antérieures s’ouvre dans un bar où Nora, Hae Sung et Arthur se sont réunis pour prendre un verre. Le public n’entend pas leur conversation ; au lieu de cela, ils écoutent plusieurs spectateurs qui regardent le trio. Ces commentateurs invisibles se demandent comment les deux hommes sont liés à la femme assise entre les deux. L’un suggère que Nora et Hae Sung sont des touristes, et Arthur « leur ami américain ». Un autre devine que ce sont des collègues. Au fur et à mesure que la scène avance, ils soulignent à quel point les trois semblent proches et comment ils se répondent, tandis que la caméra de Song zoome lentement sur Nora. Song tient le public à bout de bras, intensifiant le mystère. Peut-être que vous aussi avez commencé la séquence simplement intéressé par la façon dont les personnages se connaissent. À la fin, vous vous demandez probablement à quel point ils réussissent.La distance est la clé de la magie méditative de Vies antérieures. Le film de Song est rempli d’espace – le genre intangible entre les mots et le genre physique entre les personnages. Souvent, Song cadre Nora et Hae Sung face à face, comme s’ils s’approchaient mais ne franchissaient jamais, une ligne invisible les séparant. Dans une scène, dans un wagon de métro, les mains de Nora et Hae Sung reposent sur un poteau à un pouce l’une de l’autre. Le même effet dure tout au long du film : les personnages de Song semblent toujours se démarquer tellementincité à parler juste à ce moment-là- positionné parfaitement dans cette zone d’intimité et de retenue simultanées. Pourtant, le film n’est jamais aussi raide. De tels moments, pris ensemble, produisent l’effet d’un champ magnétique émanant de Nora et Hae Sung, remodelant le temps et l’espace autour d’eux.Lire : Une comédie romantique qui séduit à l’ancienneCela dit, Song n’a jamais utilisé de chronomètre ou de mètre ruban pour la guider. Lors des réunions Zoom, elle a demandé à Yoo et Magaro de garder leurs caméras éteintes afin qu’ils agissent de manière organique comme des étrangers les uns autour des autres sur le plateau. Lors des répétitions en personne, elle s’est assurée que Lee et Yoo ne se touchaient pas, afin que la création d’un espace personnel devienne une seconde nature pour les acteurs. Ainsi, lorsqu’ils s’embrassent enfin à l’écran, le moment semble monumental. Et Song a laissé son horloge interne guider une scène presque sans paroles dans l’acte final, lorsque Nora attend avec Hae Sung que son Uber arrive.  » J’ai l’impression que c’est un peu trop long, mais aussi… que c’est trop tôt. Le moment qui en résulte – avec son silence douloureux et transperçant – capture le puissant mélange de regret, de soulagement, de désespoir et de crainte de Nora et Hae Sung.Chanson construite Vies antérieures autour de la notion de in-yun, un mot coréen qui se traduit approximativement par « destin ». Elle y avait pensé après avoir vécu ce que fait Nora au début du film : il y a des années, elle s’est retrouvée prise en sandwich entre son mari américain blanc et son amour d’enfance coréen dans un bar. La rencontre a inspiré Song à écrire Vies antérieures; elle est partie ce soir-là en pensant, dit-elle, « à quel point c’est fou pour moi de pouvoir me connecter à ces deux gars et … [for them] apprendre à se connaître à travers la langue et à travers le temps. C’est in-yuna-t-elle expliqué : une façon « passive » de voir le destin. In-yun il ne s’agit pas de « manifester » ou d’essayer de vouloir l’avenir vers vos désirs ; il s’agit de reconnaître les couches de liens entre tout le monde.Cette notion est ce qui déverrouille Vies antérieures. Le film de Song peut être regardé comme un portrait mélancolique de Celui qui s’est enfui, mais vu à travers l’objectif de in-yun– qui est illuminé par le timing et la mise en scène méticuleux de Song – le film devient une histoire douce-amère d’aimer et de laisser derrière soi. Nora a évidemment changé, et la version d’elle que Hae Sung connaissait est révolue depuis longtemps. Elle est une capsule temporelle pour Hae Sung, comme il l’est pour elle. L’un dans l’autre, ils se rendent visite et pleurent qui ils étaient autrefois.Les films d’amour ont tendance à suivre un schéma – un garçon rencontre une fille, un garçon perd une fille, un garçon récupère une fille – avec une touche. Il va peut-être rater un avion. Peut-être que de tous les gin joints de toutes les villes du monde, elle entre dans le sien. De tels films captivent les spectateurs en posant des questions classiques : finiront-ils ensemble ? Comment?Lire : Ce que les couples de la seconde chance savent de l’amourVies antérieures est plus discret, refusant de se livrer à sa configuration de triangle amoureux en transformant Arthur en méchant ou Hae Sung en saint. C’est pourquoi Song demande à Arthur d’imaginer à voix haute « quelle belle histoire » Nora et Hae Sung auraient si elle tombait amoureuse de son vieil ami, et pourquoi Song essaie de préciser que les intentions de Hae Sung étaient égoïstes : lorsqu’il se rend à New York, il est fraîchement célibataire, la nostalgie le poussant à poursuivre la fermeture. De plus, la Nora que Hae Sung aime n’est pas la même qu’Arthur. Un triangle n’a jamais vraiment existé.Ce qui existe à la place est une histoire qui défie les nombreuses suppositions que les spectateurs de la scène d’ouverture – et, peut-être, le public du film – font. « Il est si facile de penser à Qui va chercher la fille ?», a déclaré Song. « Si les personnages ne le voient pas de cette façon, et ils le font pas voyez-le de cette façon… j’espère que le public est également capable d’imaginer cela. À la fin, Vies antérieures imagine une forme d’amour transcendante et vulnérable pour Nora et les hommes de sa vie, qui peut être à la fois platonique et romantique. Ce qu’ils partagent tous, c’est une attention et un respect profonds les uns pour les autres, façonnés par la maturité qui vient avec la distance et le temps. « La vérité est que je pense que c’est la quantité d’amour que nous devrions tous pouvoir obtenir », a déclaré…

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