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Il ne revient pas : pas à la représentation du soir,
où sa doublure gagne une ovation debout, et non
au théâtre, où se fait la scène de la trahison
pour transformer un lieu en plusieurs, une personne en une autre.
Dix hommes deviennent une armée, deux noix de coco une cavalerie ;
l’absence d’immensité & le ciel se transforme
dans l’immensité et le ciel : champ, forêt, falaise, mer, château
& ses remparts : Et si cela vous tentait vers le déluge, mon seigneur…
Et vous entraîner dans la folie ? Bien que chaque nuit il crie, chaque nuit
aucun ange n’est venu, aucun ministre de la grâce pour sauver le fils
de l’éclat des projecteurs de la douleur. Day-Lewis a revendiqué plus tard sa vision
moins d’hallucination qu’une métaphore : Dans une certaine mesure, j’ai probablement vu le fantôme de mon père
toutes les nuits. Une métaphore, donc : comment il s’est effondré, son long corps
le sien à nouveau & plié en trois parties, comme une lettre. Cher père—
Cher fantôme— Que fait-il ici, à Elseneur ? Les planches
de la scène londonienne se refroidissent sous le visage de l’acteur.
Hanter simplement destiné à fréquentjusqu’à ce que Shakespeare donne
le mot à tous les morts. Ils nous fréquentent, un pub préféré
ma tête. Et quand ma tête est partie ? Dis, pourquoi est-ce?
Pour cette raison? Que devrions nous faire? Ceci aussi est plus une métaphore,
& fait de l’homme en deuil une pièce où s’attarder
ou partir. Pauvre fantôme, dépendant de l’imagination d’une foule agitée.
Comme il est pâle ! Les sièges se raidissent ; les projecteurs semblent s’estomper.
Les discours s’envolent dans l’air. Tout en bas sur la petite scène, un acteur tombe
tout comme il pourrait être censé le faire, mais ce n’est pas le cas. Et dans la pause en apnée
avant que le château ne disparaisse entièrement – l’immensité se rétrécit, un toit
où il y avait du ciel – nous avons du mal à nous rappeler les mots que nous venons d’entendre :
Hamlet, souviens-toi de moi– la ligne presque, sinon tout à fait, oubliée.
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