jeC’était en 1987 à New York, j’étais dans la ville depuis six ans et j’étais un artiste qui n’avait rien à faire. Alors, quand nous avons vu qu’il y avait des opportunités de travailler comme figurants dans une production de Turandot de Giacomo Puccini par Franco Zeffirelli et James Levine au Metropolitan Opera, mon frère Ai Dan et moi sommes allés à l’audition – et avons été acceptés.
À l’époque, jouer à l’opéra ne m’évoquait pas de sentiments forts, même si nous jouions avec des chanteurs d’opéra célèbres comme Éva Marton et Plácido Domingo. Tout ce que je voulais alors, c’était recevoir mes cachets après les répétitions et aller au Gray’s Papaya à Broadway pour me régaler de hot-dogs.
Trente-cinq ans plus tard, j’ai été invité par le Teatro dell’Opera di Roma à diriger une nouvelle production de Turandot. Je l’ai accepté principalement à cause de ma participation à ce spectacle 35 ans auparavant. Cette fois, j’ai travaillé comme metteur en scène, scénographe et costumier et vidéaste.
Il m’a fallu beaucoup de temps pour préparer cet opéra – je n’étais pas familier avec le domaine et j’ai dû travailler sur ma compréhension de la musique, des personnages et du développement de l’intrigue. La photo ci-dessus, montrant Francesca Dotto dans le rôle de Liù et Antonio Di Matteo dans le rôle de Timur, a été prise le 22 mars de cette année à partir de cette production au Teatro dell’Opera de Rome.
J’étais content du résultat. Dans les vidéos projetées en fond de scène, j’ai inclus les nombreux problèmes auxquels les êtres humains ont été confrontés ces dernières années et mon interprétation de ceux-ci, notamment les guerres, les crises de réfugiés, la pandémie de Covid, le cri de liberté de Hong Kong, la guerre d’Ukraine, possibilités de catastrophes plus importantes à l’avenir et sentiment général d’incertitude.
Heureusement – surtout que j’étais beaucoup plus investi cette fois-ci – ma version de Turandot a été très bien accueillie.