[ad_1]
jeans les premières pages du dernier roman de Holly Throsby, Clarke, une équipe de policiers arrive dans une maison de banlieue munie d’outils d’excavation et d’un radar pénétrant dans le sol. De l’autre côté de la route et par-dessus la clôture, les voisins qui connaissaient les anciens propriétaires de la maison regardent avec effroi et soulagement. Le jour qu’ils attendaient depuis des années est enfin arrivé.
C’est une prémisse familière à quiconque a suivi le cas réel de la femme de Nouvelle-Galles du Sud Lynette Dawson, dont la disparition en 1982 a été révélée par le podcast primé The Teacher’s Pet. En août dernier, son mari, Chris Dawson, a été reconnu coupable de son meurtre il y a 40 ans, une condamnation que Dawson fait appel.
« J’ai écouté Teacher’s Pet comme environ 30 millions d’autres personnes », dit Throsby depuis sa maison sur la côte NSW, où elle vit avec sa jeune famille et un chiot qui gémit en arrière-plan.
C’est un petit détail d’une enquête policière de 2018 sur l’ancienne maison des Dawson à Bayview qui a piqué l’imagination de Throsby. « Les gens qui vivaient dans cette maison n’avaient aucune idée de l’histoire de la maison », dit-elle. « Ces policiers arrivent à leur porte pour ce crime historique, et ils ignoraient complètement qu’il y avait potentiellement un corps enterré dans leur arrière-cour. »
« C’était le [launching] indiquer; comment cela se sentirait-il sur le plan humain, que la police arrive et que la propriété dans laquelle vous viviez vous révèle soudainement cette histoire ? »
Cette histoire rassemble les deux personnages principaux de Clarke : Barney, récemment séparé de sa femme et de son fils et louant maintenant l’ancienne maison familiale de la femme disparue Ginny Lawson ; et sa voisine Leonie, une agence de voyage peu aventureuse qui élève un garçon de cinq ans en l’absence de sa mère.
« Je voulais écrire un livre sur le crime, mais en même temps, c’est beaucoup plus sur les répercussions ressenties par les personnes proches de la victime et comment cela a affecté leur vie », dit-elle.
« Au moment où j’ai terminé le premier brouillon, c’était vraiment une exploration de personnes essayant d’éviter de ressentir de la douleur, et comment éviter de ressentir de la douleur produit plus de douleur. »
Comme les précédents romans de Throsby, Clarke n’est pas nécessairement un polar. Mais les questions qui se déroulent doucement sur les tables de cuisine, les clôtures de jardin et les lignes fixes (tous les romans de Throsby se déroulent dans les années 1990 avant Internet) s’avèrent convaincantes, tragiques et humaines à leur manière. « Ce sont des sortes de romans policiers anti-crime – avec la mise en place d’un roman policier qui renverse ensuite ces attentes », dit-elle, à propos de ses livres précédents.
Son dernier livre, Cedar Valley de 2018, raconte l’histoire du soi-disant Somerton Man, dont la mort anonyme sur une plage d’Adélaïde en 1948 a alimenté des décennies de théories d’espionnage, de fausses pistes et de décryptage. Pour Throsby, une partie de l’intrigue de cette affaire résidait dans le fait qu’il ne s’agissait peut-être pas du tout d’un crime – confirmé par une récente percée qui suggère que l’histoire de l’homme était plus petite et plus triste que les théories plus sensationnelles partagées en ligne.
« Parfois, le résultat et la réponse sont quelque chose de banal, et c’est probablement souvent le cas », dit-elle.
Les romans policiers se déroulant dans de petites villes australiennes sont devenus une grosse affaire depuis que le premier album de Throsby, Goodwood, est arrivé en 2016, quelques mois seulement après le best-seller de Jane Harper, The Dry. Alors que les livres de Throsby utilisent des décors familiers – des femmes disparues, un moulin à rumeurs local et des moulages d’habitants excentriques – ils évitent souvent certains des extrêmes qui ont fait du genre « outback noir » un phénomène d’édition.
« Je ne voulais pas que ça ressemble à un avant-poste effrayant », dit Throsby. «Je pense qu’il y a eu un tropeoù les paysages sont ces avant-postes intrinsèquement dangereux. Que cela découle d’une sorte de pique-nique à Hanging Rock ou de Wolf Creek, il y a cette idée que certaines petites communautés sont fermées aux étrangers, [and] qu’il y a quelque chose d’intrinsèquement dangereux dans le paysage lui-même.
Clarke ne dore pas ses notes d’esprit de clocher, de violence domestique et de racisme. Mais l’écriture de Throsby met une fois de plus en avant la chaleur et l’humour également présents dans les communautés régionales ; c’est plus une exposition au nord que Wake in Fright.
C’est quelque chose auquel Throsby a été exposée pour la première fois dans son autre vie en tant qu’auteur-compositeur-interprète; ayant grandi dans la métropole de Sydney, elle a passé la vingtaine et le début de la trentaine sur un circuit de «tournées régionales longues et difficiles» avant de déménager elle-même il y a trois ans.
« Si vous êtes un grand artiste, vous pouvez vous permettre de jouer un concert dans une capitale », dit-elle. « Mais nous n’avons jamais été comme ça – nous avons dû tourner sans fin. Mais j’ai acquis tant d’affection pour l’Australie régionale, et tant d’informations que j’utiliserais ensuite dans mes romans. Une grande partie de ce qui se retrouve dans les livres est ce que j’ai appris soit en enregistrant de la musique dans de petites villes, soit en faisant des tournées – et puis j’ai réalisé que j’aimais tellement ça que j’ai déménagé hors de la ville.
« Je me disais : ‘qu’est-ce que je fais en vivant en ville, quand mon imagination est dans ces petites communautés ?’ J’avais juste besoin de bouger. »
[ad_2]
Source link -9