‘Je l’ai écrit à propos d’un ex qui a emprunté ma voiture pour sortir une autre fille’: Voice of the Beehive sur Don’t Call Me Baby | Culture

Tracey Bryn, chanteuse/guitariste/compositrice

Quand nous étions adolescents à Santa Barbara, ma sœur Missy et moi avons eu l’idée d’un groupe qui se moquerait du sérieux du rock’n’roll. Mais nous n’avions pas vraiment de groupe. Ensuite, j’ai quitté la Californie et j’ai voyagé à travers l’Europe avec mon petit ami. Londres me semblait familière et confortable et, sur le vol de retour, j’ai senti que je me dirigeais dans la mauvaise direction. Deux semaines plus tard, j’avais tout vendu et j’étais de retour à Londres, accroupi et faisant des démos de mes chansons avec Mike Jones, un gars qui habitait dans la rue et qui avait du matériel d’enregistrement. J’adorais son jeu de guitare crunchy mais mélodique, qui me rappelait les Pretenders. J’ai appelé Missy et lui ai dit : « Pourquoi ne nous rejoins-tu pas ? »

Pendant ce temps, mon copain achetait sa propre musique et a apporté une cassette à Food Records. Ils l’ont mis dans le mauvais sens. Ma chanson In the City était de ce côté-là et ils disaient : « Tu ne nous intéresses pas, mec, mais c’est qui la fille ? » Ma relation s’est terminée là et là ! Mais Food a sorti notre single et nous a fait signer sur une major.

J’avais entendu Robert Smith de The Cure dire qu’une de leurs chansons était une fissure dans un hymne pour adolescents. Je voulais essayer ça aussi, mais je ne voulais pas qu’on chante : « Bébé, pourquoi ne m’aimes-tu pas ? » J’ai toujours détesté quand les gars m’appelaient « bébé ». Je me suis souvenu d’un film où Ann-Margret dit « Ne m’appelle pas bébé » à Elvis Presley. J’avais tellement aimé la phrase que je l’avais notée dans mon journal, alors quand je cherchais des idées, je pensais : « Ah-ha ! »

Mike et moi avons trouvé la mélodie et j’ai écrit les paroles – à propos d’un ancien petit ami en Amérique, qui m’appelait bébé et avait emprunté ma voiture. Je pensais qu’il le voulait pour faire des courses, mais il s’est avéré qu’il emmenait une autre fille pour des hot-dogs et des milk-shakes. La phrase « se rencontrer à minuit en évitant tous les voisins » parle de la façon dont il nous cacherait tous les deux, parce qu’il avait peur qu’un voisin le frappe et lui dise : « Attends, hier tu étais avec Tracey ! »

Après que Don’t Call Me Baby soit devenu un hit, il est entré en contact et a dit qu’il voulait venir nous voir jouer à Los Angeles. J’ai dit : « Si tu veux entendre cette chanson qui parle de toi, tu devras prendre un billet. Quand nous sommes sortis, il attendait dans les coulisses. J’avais un long manteau de fausse fourrure rose et il m’a dit : « Pourquoi t’es-tu habillé en pyjama ? » Je lui ai dit : « Tu ne peux plus m’embarrasser comme ça. Maintenant, mets ton petit cul dans la file avec tout le monde.

Melissa ‘Missy’ Brooke Belland, chant

J’étais sur le point de commencer à étudier le développement de l’enfant, mais quand Tracey a appelé de Londres, j’ai sauté dans le premier avion. C’était une chose folle à faire mais nos parents n’ont pas essayé de nous arrêter. Mon père avait fait partie d’un quatuor appelé les Four Preps et il a dit : « Tu dois essayer ça pendant que tu es jeune.

Londres à la fin des années 1980 était une ville tellement excitante et tout s’est passé très vite. Food Records nous a mis en contact avec Daniel « Woody » Woodgate à la batterie et Mark « Bedders » Bedford à la basse. Ils étaient tous les deux de Madness et sont devenus notre section rythmique. Bedders est parti faire son propre truc avant de faire un album, mais ils nous ont donné de la crédibilité et nous ont amenés à un autre niveau.

Lorsque Martin Brett a pris la relève à la basse, il a défié Woody musicalement et ils se sont en quelque sorte encore améliorés. Nous étions tous vraiment dans le mur du son de Phil Spector et nous voulions ce genre de sensation. Généralement, quand Tracey avait une idée de chanson, elle me donnait une cassette et me demandait si je voulais chanter des harmonies ou quoi que ce soit. Avec Don’t Call Me Baby, j’ai dû me battre avec la maison de disques pour pouvoir chanter le couplet d’ouverture, mais ça a marché.

Nous l’avons enregistré aux studios Puk au Danemark, qui étaient si modernes et high-tech que nous ne pouvions pas faire fonctionner la machine à café ou même les salières. Je me souviens du producteur disant : « Nous sommes ici pour l’excellence et nous n’attendrons rien d’autre. Nous avions toujours plaisanté sur le fait de gagner des Grammys et autres, mais je me souviens avoir soudainement pensé : « Oh mon Dieu, nous ne sommes pas là pour plaisanter. Nous allons être excellents.