Je ballet Casse-Noisette est réputé pour ses défauts dramatiques, mais la partition scintillante de Tchaïkovski lui a donné une vie éternelle. Nous venons ici pour être confortablement choyés avec réconfort et fantaisie et une chaude lueur hivernale, et la production du Royal Ballet de Peter Wright (réalisée en 1984, révisée en 1999) est à la hauteur.
L’inclinaison de Wright sur une noix qui a été cassée dans tous les sens depuis 1892 est de mettre en son centre le magicien Drosselmeyer (Gary Avis, un homme qui peut porter un ballet). La configuration est que son neveu a été maudit et transformé en poupée casse-noisette, et seul le bon combo d’amour véritable et de bravoure peut briser le sort. Wright implique également Clara et Casse-Noisette dans la danse de l’acte II, où historiquement ils ont été relégués à l’écart. Ces ajustements font une différence – même si la fête du premier acte traîne encore un peu – et il y a un bon coup de cœur à la fin.
La grande échelle signifie que de nombreux danseurs obtiennent leur moment. Clara de la soirée d’ouverture, Isabella Gasparini, est convenablement douce; Liam Boswell impressionne par ses sauts rapides en tant qu’assistant de Drosselmeyer ; Mayara Magri a un tour tardif en tant que Rose Fairy, brillant d’une nouvelle énergie. La fée Sugar Plum Yasmine Naghdi et le prince Matthew Ball arrivent dans des perruques blond argenté qui les rendent irréelles. La danse de Naghdi a une qualité similaire. Quand votre professeur de ballet vous a dit d’imaginer une corde vous tirant vers le haut du haut de votre tête, Naghdi ressemble en fait à ça, un axe central parfait, donc elle tourne en fouettés sans effort. Elle est reine à la manière d’Elizabeth II, une façade polie ne révélant rien, et prend des poses comme s’il s’agissait d’une séance photo, mais a également une musicalité gracieuse, remplissant les phrases.
Les créations somptueuses de Julia Trevelyan Oman vont de l’élégance Biedermeier aux glaçages chatoyants pêche, ivoire et or. Les costumes nationaux clichés ont été atténués, la scène arabe est passée d’un harem à un duo, même s’il est toujours sexy (Melissa Hamilton forte de vibrations sensuelles), tout comme la danse chinoise reste drôlement guillerette. On pourrait dire que c’est écrit dans la musique. Mais de quelle musique s’agit-il. Tchaïkovski remporte Noël une fois de plus.