La critique de la Flûte enchantée – un renouveau bien élevé a besoin de plus de l’esprit anarchique de Mozart | Opéra

Maxim Emelyanychev – dirigeant pour la première fois La Flûte enchantée de Mozart et faisant ses débuts avec l’orchestre du Royal Opera House – écrit dans une note de programme qu’il veut se nourrir de l’énergie du public. Mais le premier soir de cette reprise de la production de David McVicar, maintenant dans sa 20e année, je voulais plus de cette étincelle mercurielle d’inspiration.

Non pas qu’il n’y ait pas grand-chose à admirer dans les performances individuelles : Papageno de Gyula Orendt est le cœur de cette production, transformant son voyage vers l’épanouissement terrestre avec Papagena de Sarah Dufresne en le développement le plus convaincant du personnage et de la comédie dans le spectacle ; La Pamina d’Anna Prohaska est pleine d’angoisse et de subtilité d’adulte, en particulier dans son acte deux lamentations, tandis que la reine de la nuit d’Aigul Khismatullina est d’une précision surnaturelle dans sa rage fracassante, et le Tamino de Filipe Manu est un modèle solidement stentorien de principauté bien chantée.