Un premier monstre apparaît au bout de quelques minutes dans ce film, sorti de nulle part, dans une grosse chute de neige mortelle dans les montagnes, il a de grands yeux jaunes et c’est un chasse-neige…
Cady, huit ans, a perdu ses parents dans un accident de voiture, elle est donc confiée à sa tante Gemma à Seattle, qui est jeune et en plein démarrage et pas du tout convaincue qu’elle est faite pour ce truc bizarre qu’est ce qu’on appelle la maternité. Elle est jouée par Allison Williams, connue de « Get Out » de Jordan Peele et qui a déjà interagi avec des marionnettes sur Sesame Street.
Gemma est ingénieure en robotique, elle développe des jouets mécaniques, le plus souvent en peluche, que les enfants peuvent utiliser pour communiquer et ainsi soulager les parents. Vos automates, dotés d’intelligence artificielle, sont plus agiles que les figurines et poupées en peluche inanimées précédentes, ils peuvent assumer des tâches et des rôles humains. Leur dernier travail est le très avancé « Model 3 Generative Android »: M3GAN. Bien sûr, toutes ces recherches ne concernent pas seulement le désir d’IA, il y a toujours des démonstrations de modèles précisément calculées qui amènent les téléspectateurs au bord des sanglots – en raison des énormes profits qui sont dans le projet.
Le modèle M3GAN est élégamment habillé et a de longs cheveux raides, ses yeux ont un éclat saccadé mais sont atténués par une peau cireuse et un sourire fantomatique. Une créature ressemblant à une poupée programmée pour sa propriétaire Cady et censée lui transmettre diverses choses, dont Jane Austen. Mais surtout, M3GAN doit garder et protéger, physiquement et émotionnellement. Elle prend son travail très au sérieux, une grand-mère pour qui la morale sociale et les normes passent au second plan, elle enregistre les facteurs perturbateurs et les moments dangereux, s’occupe du chien agressif du voisin (et plus tard aussi de sa maîtresse) et d’un méchant garçon, Cady en maltraité à l’école. Un jour, elle ne veut plus se déconnecter docilement de la communication.
Le cinéma joue toutes les formes de maternité, même les plus horribles
L’Amérique est moins patriarcale qu’on ne le laisse entendre, mais dans la nouvelle bourgeoisie cool la catégorie de la maternité n’a guère de place – seul le cinéma a toujours aimé la rejouer, surtout dans ses formes radicales : dominante, gloutonne, pervertie, Médée ou Ma Baker, Norman Bates et sa mère, ou le monstre extraterrestre, a ainsi comblé un déficit que la psychanalyse a causé avec son charabia d’Œdipe.
Si la scénariste Akela Cooper avait eu raison, le film aurait été beaucoup plus sanglant, elle a écrit le scénario du très diabolique « Malignant ». Mais Jason Blum et James Wan, qui ont combiné les forces créatives de leurs sociétés de production Blumhouse et Atomic Monster pour M3GAN, ne voulaient pas d’une émission de numéro splatter, pas de concurrence pour le pervers Chucky ou la démoniaque Annabelle. Et ils ont beaucoup de succès avec ça, en quelques jours, le film a rapporté plus de 50 millions de dollars dans le monde.
Le réalisateur Gerard Johnstone a créé un film d’horreur classique et en même temps une étude subtile de cette chose étrange : la maternité. Qu’est-ce qu’une mère, y a-t-il des considérations et des limites pour elle, vit-on sans mère ? Et bien sûr, il s’agit aussi des questions existentielles du cinéma sur l’âme des objets mécaniques, ce dont rêvent les androïdes, un être IA peut-il être maléfique ? Une fois, vous voyez M3GAN étendu sans vie sur la petite table de l’école où les enfants doivent déposer les jouets qu’ils ont apportés avec eux. C’est une image effrayante et aussi très triste.
M3GAN, 2022 – réalisé par Gérard Johnstone. Livre : Akela Cooper. Caméra : Peter McCaffey, Simon Raby. Montage : Jeff McEvoy. Musique : Anthony Willis. Producteur : Jason Blum, James Wan. Avec : Allison Williams, Violet McGraw, Ronny Chiang, Amie Donald, Jenna Davis. Universel, 102 minutes. Sortie en salle : 12 janvier 2022.