La mort prématurée de Takeoff en novembre met en lumière le rôle de l’industrie de la musique dans la tendance malheureuse des hommes noirs à mourir jeunes

• Takeoff, une partie du trio de rap Migos, a été tué par balle le 1er novembre.
• Son meurtre reflète une tendance troublante d’artistes hip-hop populaires mourant jeunes – beaucoup violemment.
• Les critiques culturels et les spécialistes de la musique se sont penchés sur le grave problème.

Takeoff, le membre de 28 ans du trio de rap dissous Migos, a été abattu aux petites heures du matin du 1er novembre alors qu’il assistait à un événement privé dans un bowling.

Le médecin légiste du comté de Harris a statué que Takeoff, dont le vrai nom est Kirshnik Khari Ball, avait été tué par des balles qui l’avaient touché à la tête et au torse, tandis que son label, Quality Control, a affirmé qu’il avait été touché par une balle perdue dans un communiqué.

Sa mort est survenue des semaines après celle du rappeur de Philadelphie PnB Rock dans le sud de Los Angeles en septembre, et des mois après la mort du rappeur d’Atlanta Trouble, 34 ans, dans le comté de Rockdale, en Géorgie, en juin. La mort de ces rappeurs a mis en lumière une tendance malheureuse plus large d’hommes noirs sous les projecteurs mourant jeunes – beaucoup violemment.

Les rappeurs et artistes hip-hop masculins ont une espérance de vie plus courte

Depuis 2018, au moins un rappeur est tué par balle chaque année, selon CNN.

Selon le média indépendant The Conversation, la violence représente 51% des décès de rappeurs et 51,5% des décès d’artistes hip hop. L’espérance de vie des rappeurs et artistes hip-hop masculins était d’environ 30 ans, selon The Conversation.

Même certains des hommes noirs du hip-hop qui ne meurent pas violemment vivent encore une vie relativement courte.

Le rappeur « Gangsta’s Paradise » Coolio est décédé à 59 ans en septembre, le rappeur « X Gon’ Give It to Ya » DMX est décédé à 50 ans en avril 2021 des suites d’une crise cardiaque, DJ Kay Slay est décédé des complications du COVID à 55 ans en avril.

Leurs décès correspondent à des données qui suggèrent que les Noirs – en particulier les hommes noirs – ont une faible espérance de vie.

Selon KFF, une organisation à but non lucratif axée sur la politique de santé et le journalisme de santé, l’espérance de vie des Noirs est de 71,8 ans et de 68 ans pour les hommes noirs. Les chiffres sont nettement inférieurs à l’espérance de vie de 77,6 ans pour les Blancs et de 78,8 ans pour les Hispaniques. Les facteurs environnementaux et les problèmes sociaux qui affectent les hommes noirs y contribuent directement. Selon l’American Public Health Association, « le racisme est un moteur des déterminants sociaux de la santé ».

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La violence armée est une menace omniprésente – rappeurs ou non

Les meurtres de jeunes hommes noirs à l’intérieur et à l’extérieur des projecteurs transcendent les frontières régionales.

Nipsey Hussle déposait des vêtements à un ami, Chinx rentrait chez lui avec sa femme et ses enfants, Young Dolph ramassait ses cookies préférés, Pop Smoke se détendait dans les collines d’Hollywood. Aucun d’entre eux ne savait que ces activités quotidiennes entraîneraient leur mort.

Dans un pays où la violence armée se profile comme une menace omniprésente pour la personne moyenne, être célèbre peut faire de vous une cible plus importante. Mais même les rappeurs qui prennent leurs précautions en engageant des sociétés de sécurité sont en danger. Nipsey Hussle était accompagné de son ami et garde du corps J Roc lorsqu’il a été tué devant son magasin de vêtements Marathon en 2019.

Des outils comme les médias sociaux ont réduit plus que jamais la possibilité de naviguer dans le monde du divertissement sans rencontrer de violence.

Nicki Minaj, bouleversée par la mort de PnB Rock, a supplié les amis et la famille des rappeurs de ne pas partager leurs emplacements en temps réel par crainte d’attaques.

Van Lathan, un critique culturel et podcasteur célèbre pour avoir affronté Ye sur les origines de l’esclavage, a pointé du doigt les chaînes YouTube dédiées à la chronique des « boeufs » entre les parties belligérantes. Il a décrit le trafic Web dérivé de ce contenu sensationnaliste comme « l’étape finale de la marchandisation du corps noir ».

« Ce qu’il fait, c’est en faire un sport. Une fois que quelque chose est un sport, vous ne vous souciez plus du joueur », a ajouté Lathan.

« Il y a une vidéo de MO3 qui se fait tirer dessus sur l’autoroute. Il y a une vidéo de XXXTentacion et cette situation, il y a une vidéo de – pas de la mort de Pop Smoke, mais de son cadavre sorti de la maison. Il y a une vidéo du altercation avec King Von et ce qui s’est passé là-bas », a-t-il poursuivi.

Ceux qui ne sont pas musiciens ou notables à d’autres égards ne suivent pas immédiatement une tendance lorsque leur sang coule. « Si vous êtes noir, personne ne se soucie de votre mort à moins que vous n’ayez trempé une balle, à moins que vous n’ayez rappé des chansons, ou malheureusement à moins que la police ne vous tue. »

Les rappeurs accusant les victimes et leurs proches de leur mort et de la violence armée

Les artistes de tous les genres partagent souvent des prémonitions sur leur propre mort. Mais alors qu’une chanson comme « I was here » de Beyonce est considérée comme le reflet d’une vie bien vécue, un morceau comme « Funeral » de Shy Glizzy sert également de preuve de la morbidité du hip-hop par les opposants.

« C’est quelque chose qui a commencé, si je suis honnête, avec les intentions les plus pures, comme, ‘Hé, je viens d’un endroit vraiment mauvais. Je viens d’un endroit vraiment terrible. Et je vais faire une musique qui parle de cet endroit terrible ou de mon expérience. Cela remonte à très loin. Ce n’est vraiment pas si différent de ce que faisait Muddy Waters », a déclaré Lathan.

Scott Dudelson/Getty

Les rappeurs sont souvent blâmés pour leur propre mort. L’acteur Lakeith Stanfield a réprimandé les thèmes du rap gangster à la suite du meurtre de Takeoff.

« La toxicité dangereuse associée à ce tueur en série noir glorifié et à la musique et aux images tuées a amené les gens à penser que c’est cool de blesser ceux qui leur ressemblent et SEULEMENT eux », a écrit la star d' »Atlanta ».

De même, le hip-hop et le rap sont souvent utilisés comme bouc émissaires pour la violence quotidienne.

Et après la mort des rappeurs de Brooklyn Jayquan McKenley et Tahjay Dobson, le maire de New York, Eric Adams, a déclaré la guerre au drill rap.

« Nous avons retiré Trump de Twitter à cause de ce qu’il crachait. Pourtant, nous autorisons la musique [with the] démonstration d’armes, violence. Nous permettons que cela reste sur les sites », a déclaré Adams en février, omettant de mentionner les problèmes qui favorisent les conditions dans lesquelles les artistes font de la musique. rencontré des rappeurs dans la région et a précisé que sa position serait contre « les personnes violentes qui utilisent le forage pour publier qui ils ont tué, puis contrarier les personnes qu’ils vont tuer ».

Mais la violence – en particulier la violence armée – existait avant même que le hip-hop ne soit conceptualisé.

« À certains égards, la musique rap et la violence semblent aller de pair », a déclaré le manager de T La Rock, Scotty Morris, le manager du regretté rappeur T La Rock, au New York Times en 1987 après son meurtre. « Mais ce n’est pas la musique elle-même, c’est l’environnement. La violence était là bien avant le hip-hop. »

Comment l’industrie de la musique perpétue la violence

Walter Kimbrough, directeur exécutif par intérim du Black Man’s Research Institute du Morehouse College, a déclaré à Insider que l’industrie de la musique peut être dangereuse – parfois même promouvoir ou vendre la violence.

« Ce que l’industrie continue de récompenser, ce sont les gens qui parlent de violence. Je ne pense donc pas que nous puissions être surpris lorsque la violence devient partie intégrante de la culture », Kimbrough, qui a également enseigné un cours appelé « Hip-Hop, Sexe, genre et comportement éthique » à l’Université Dillard, a déclaré Insider.

Tricia Rose a écrit dans son livre « The Hip Hop Wars » que de nombreux artistes estimés du genre s’appuient sur une « trinité gangsta-pimp-ho » dans leur musique. Cela, suggère Rose, place la violence, le sexisme et le racisme au premier plan du genre.

« Les problèmes auxquels est confronté le hip hop commercial aujourd’hui ne sont pas causés uniquement par des rappeurs individuels ; si nous nous concentrons sur un seul rappeur, une chanson ou une vidéo pour ses images sexistes ou inspirées par les gangstas, nous manquons la forêt pour les arbres », écrit Rose.

Elle a ajouté que le genre est considéré par beaucoup comme « la » preuve « que le comportement des Noirs crée des conditions de ghetto ».

Kimbrough a fait valoir qu’il y avait suffisamment de blâme pour la violence mise en évidence par la musique, pointant du doigt les artistes, les dirigeants de l’industrie de la musique et les fans qui écoutent la musique.

« Je pense que vous pouvez avoir une critique légitime et authentique. Je pense que c’est important de pouvoir faire quoi que ce soit, mais je pense que nous devons être capables de le faire et ensuite ne pas être anti-Noirs », a poursuivi Kimbrough. « C’est comme, non, nous aimons les Noirs. Nous sommes fatigués de voir des Noirs mourir. Et je pense que nous devons le présenter comme ça. »

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