La semaine en classique : Le moins comme les autres ; Affiche Elena Urioste et Tom | Musique classique

UN maille de carrés et de rectangles, de graphiques, de grilles et de papier millimétré forme le harnais visuel dans lequel le personnage central de Le moins comme les autres est maintenu immobile. L’instinct humain de concevoir et de redresser ce qui est socialement capricieux et irrégulier est exploré avec une attention particulière, ses conséquences tragiques mises à nu, dans cette œuvre en un acte interprétée par l’Irish National Opera au Royal Opera’s Linbury Theatre. Le compositeur Brian Irvine et la co-créatrice Netia Jones (réalisatrice, conceptrice et conceptrice vidéo) ont passé au crible les preuves – interviews, articles de journaux, actualités – et ont tissé un captivant docu-opéra pour quatre interprètes et petit orchestre, en partie marqué, en partie improvisé.

Le résultat est une méditation à plusieurs niveaux sur la sœur aînée de John F Kennedy, l’une des brillantes dynasties américaines Kennedy, mais considérée comme nettement moins brillante que ses huit frères et sœurs. Après une lobotomie en 1941 à l’âge de 23 ans, Rosemary – superbement chantée par la jeune soprano irlandaise Amy Ní Fhearraigh – a vécu loin des regards publics jusqu’à sa mort en 2005. Pour la plupart des patients, une lobotomie a émoussé les sens dans un « calme de marbre perpétuel ». , comme Sylvia Plath l’a décrit dans La cloche de verre. Cette forme éphémère et brutale de psychochirurgie en était à ses balbutiements à la mode. La promesse d’une panacée pour tous les maux mentaux s’est avérée irrésistible, notamment pour le père de Rosemary, Joseph P Kennedy Sr, qui a secrètement organisé la procédure pour sa fille douce, belle mais instable.

Créée au festival international des arts de Galway en 2019, Le moins comme les autres démontre la versatilité de l’Irish National Opera, qui a triomphé avec Vivaldi Bajazet au Linbury l’année dernière (en collaboration avec leurs associés, l’Irish Baroque Orchestra – espérons une visite de retour) et dont le projet en ligne 20 plans d’opéra reste un moment fort de cette morne année pandémique, 2020. Le directeur artistique et chef d’orchestre fondateur de la compagnie, Fergus Sheil, a négocié avec aisance la partition kaléidoscopique d’Irvine : tantôt folle toccata cuivrée, tantôt nerveuse, étranges méandres, paires de saxophones et clarinettes, ainsi que platines. , ajoutant des couleurs expressives. L’habitude de la musique de couper et d’épisser reflète le sujet lui-même. Irvine, ancien compositeur associé de l’Orchestre d’Ulster, a collaboré avec des poètes, dont Seamus Heaney, des plasticiens et des cinéastes : il sait façonner son éclectisme avec force.

L’opéra se termine, après un cataclysme, par un choral instrumental calme, aqueux et fragile (l’ambiance soulignée par la vidéo de la piscine de Jones), comme si l’esprit malmené de Rosemary était dans un état de lente déliquescence. Deux acteurs, Ronan Leahy et Stephanie Dufresne, ainsi qu’Aoife Spillane-Hinks, qui assure la narration en voix off, ont complété l’excellent casting. L’île d’Irlande, au sud et au nord, de Wexford et Dublin à Belfast et Derry, s’avère un creuset passionnant pour la musique. Opéra NI La traviata a été un moment fort l’année dernière. L’émeute de Conor Mitchell Abomination : un opéra DUP, créé par le Belfast Ensemble en 2019, aura sa première à Londres en mai. Réservez maintenant et gardez un œil attentif.

Trois sonates écrites au moment de la première guerre mondiale ont façonné un récital captivant du violoniste Elena Urioste et le pianiste-compositeur Tom Poster le dimanche. Le duo épouse et mari américano-britannique a remporté une suite pour ses 88 flux vidéo consécutifs en lock-out (#uripostejukebox). Ce concert au Wigmore Hall était une occasion bienvenue de les entendre dans un programme étendu de répertoire français, pas tout à fait familier et concluant avec des bonbons, impeccablement joués et joyeux, par Cécile Chaminade et d’autres.

En plus de la dernière Sonate en sol mineur de Claude Debussy (1917), toujours imprévisible et interrogative, ils ont joué la Sonate pour violon n° 2 en mi mineur, opus 108 de Gabriel Fauré, un époustouflant élan de lyrisme qui convenait à la musicalité libre et virtuose du duo. La découverte de la soirée fut la Sonate en fa dièse mineur, Op 112 de Mel (Mélanie) Bonis (1858-1937), camarade de classe de Debussy. Cette œuvre romantique, en quatre mouvements, fait écho à la grandeur et à l’ambition de la sonate de son professeur, César Franck.

L’histoire époustouflante de Bonis, impliquant une fille illégitime, un amant caché, cinq beaux-enfants – ainsi que quelques-uns des siens, l’inceste, une conscience religieuse et les difficultés d’être une compositrice, est mûre pour Hollywood. Mel a un certain son à ce sujet, une suite parfaite à Junr (dont je dirai seulement que j’ai pensé, à plusieurs reprises, que ma montre devait s’être arrêtée). Cate Blanchett est déjà dans la zone. Inscrivez-la.

Notes par étoiles (sur cinq)
Le moins comme les autres ★★★★★
Elena Urioste et Tom Poster ★★★★