Le retour de l’artiste martial

Il n’y a pas si longtemps, Johannes Faber était une célébrité à Munich, à la fois en tant que musicien et en tant qu’organisateur et modérateur. Jusqu’à ce qu’il déménage en Italie il y a dix ans. Mais maintenant, à l’occasion de son 70e anniversaire, qu’il fête le 7 novembre, l’homme au son de trompette distinctif, à la voix non moins distinctive et au visage encore plus distinctif, qui n’est couvert d’aucun poil, se souvient de lui-même dans son ancienne patrie . Il s’est écrit un projet ambitieux pour son anniversaire et l’a enregistré cette année à Munich : L’album « Blue Micol » avec 16 titres pour un double quatuor, la moitié dans le line-up jazz classique, l’autre moitié avec des cordes. Il le présentera en direct trois fois en novembre.

Plusieurs cercles se ferment avec « Blue Micol ». Les préférences du vieux jazz sont combinées avec des influences italiennes et classiques, « parce que j’ai écrit de plus en plus pour des orchestres classiques ces dernières années », rapporte Faber. Et ce n’est pas seulement un retour à Munich, mais aussi la résurgence de son quartet avec Jan Eschke au piano, Thomas Stabenow à la basse et Matthias Gmelin à la batterie. Faber est né à Munich et a trouvé sa voie vers la musique ici très tôt : « Mon père Joachim était un compositeur, donc la musique m’a été inculquée avec le lait de mon père, pour ainsi dire. » Il a commencé par la flûte à bec et le piano – qu’il maîtrise aussi parfaitement, joue parfois lors de représentations et sur lesquels il compose également – mais son enthousiasme pour les fanfares du Jardin anglais a été déterminant. Les trompettes en particulier le fascinent tellement qu’il construit lui-même ses premiers cors à l’aide de tuyaux, d’entonnoirs et d’embouchures de la brocante. Par conséquent, il entreprit des études de trompette classique au Conservatoire Richard Strauss de Munich. Afin de passer au jazz, qu’il trouve plus excitant, il se rend d’abord à Graz puis au Berklee College of Music de Boston.

Les années avec le NDR Big Band ont été son apogée en tant que musicien

A son retour il joue bientôt avec les plus grands de la scène de Mal Waldron à Dusko Goykovich. Un partenariat étroit s’est développé avec Thomas Stabenow, sur le label duquel il a sorti plusieurs albums. Mais plus tard, il a également joué pour Konstantin Wecker, polyvalent comme il est. Et pourtant, il se perd rapidement dans sa ville natale, dès 1980. Il s’installe ensuite à Stuttgart en tant que soliste et compositeur dans le Südfunk Dance Orchestra d’Erwin Lehn. Il y reste dix ans puis rejoint le NDR Big Band pendant six ans, combiné avec une chaire à l’Université de musique et de théâtre de Hambourg. Ces années de big band ont été son apogée en tant que musicien. Il a joué avec des stars internationales comme Chaka Khan, Anthony Jackson ou Dado Moroni dans le supergroupe européen de Wolfgang Dauner Ensemble jazz et rock uni et chez Peter Herbolzheimers Combinaison rythmique et cuivres. Il a également eu du succès avec son propre groupe, son consortium, Distribution exceptionnelle avec Billy Cobham, David King, Christof Lauer et Jörg Reiter.

Un crâne fracturé signifiait alors une césure. « J’ai été hors de la circulation pendant deux ans, je me suis retiré dans un grenier et j’ai juste joué du piano », dit-il. C’est alors, au sens le plus large du terme, que sa famille assure un tournant munichois inattendu dans sa carrière. Son beau-frère, l’acteur autrichien Kurt Weinzierl, s’occupait depuis des années de l’affaire des braconniers des Hiasls bavarois et a convaincu la mère de Faber – un écrivain qui avait également écrit des livres pour enfants – d’écrire le texte de sa pièce. Et Faber lui-même pour la musique. De plus, à la fin, Weinzierl n’a pas abandonné jusqu’à ce qu’il ait persuadé Faber d’assumer également le rôle principal. Faber a donc fait ses débuts en tant qu’acteur au Gärtnerplatztheater en 1998, jouant le rôle principal et titre dans « Hias ». Dans la saison suivante, le rôle de Sarastro dans la flûte enchantée de Mozart a suivi. « J’ai aussi profité de ce temps pour aller très souvent chez les Voglers voisins, monter là-bas et recommencer à jouer de la trompette. »

Le directeur de la Gärtnerplatz à l’époque, Klaus Schulz, a finalement réuni les talents de Faber et lui a commandé une série de concerts intitulée « Jazz im Gärtnerplatz ». Faber l’a ouvert le 11 janvier 2000 avec son tout nouveau consortium, 65 soirées avec des stars comme Toots Thielemanns, Herbie Hancock, Regina Carter ou Lynne Arriale, mais aussi avec de nombreux jeunes talents suivis dans les douze années suivantes. Faber introduisait toujours les concerts, animait et jouait un ou deux numéros à la fin. Toujours à guichets fermés les premières années, la série a acquis un statut culte jusqu’à ce que l’enthousiasme reflue progressivement – aussi parce que d’autres temples de la musique classique ont emboîté le pas. En 2012, peu de temps avant que la maison ne soit de toute façon fermée pendant des années pour rénovation, c’était fini. Un poste de professeur au Conservatoire Nicolo Paganini de Gênes est venu au bon moment, et Faber a trouvé plus de loisirs en Italie. Mais maintenant, pour le 70e, « l’ancien artiste martial », comme il se surnomme, revient.

Johannes Faber & Mesconia Quartet, mardi 15 novembre, 20 h, TamS, Haimhauserstr. 13a; Johannes Faber & The Quartet, jeudi 17 novembre, 20h30, Pays des oiseaux, Neuburg an der Donau; vendredi 18 novembre, 20 h, PelkovenschlösslSt.-Martins-Platz 2