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Aux Oscars dimanche soir, Les Banshees d’Inisherin est en lice pour neuf récompenses. Cependant, certains pensent qu’il devrait être de 10.
Les tricots de pêcheur portés par Pádraic (Colin Farrell) et Colm (Brendan Gleeson) tout au long du film sont devenus cultes, amenant certains à se demander… où est le prix du meilleur pull ?
Les magasins de tricots en Irlande ont signalé une augmentation des ventes de pulls traditionnels après la sortie du film. Sur TikTok, il y a des vidéos de la génération Z parcourant les magasins d’occasion pour trouver des lainages similaires, tandis que le site de réseautage en ligne Reddit a un forum dédié à l’élaboration des modèles afin que les utilisateurs puissent tricoter les leurs.
Le film se déroule en 1923 sur une île irlandaise fictive, et la costumière Eimer Ní Mhaoldomhnaigh dit qu’elle et le réalisateur Martin McDonagh voulaient éviter tout ce qui pourrait être considéré comme un cliché irlandais.
Ní Mhaoldomhnaigh, dont la filmographie s’étend sur des pièces de la période irlandaise, dont celle de Ken Loach Le vent qui secoue l’orgeconnaissait déjà les vêtements de l’époque mais se lance dans la reconnaissance des deux îles où le film a été tourné, Achill au large de la côte du comté de Mayo, et Inis Mór, la plus grande des îles d’Aran au bord de la baie de Galway.
Traditionnellement, en raison de ressources limitées, les insulaires s’habillaient de la même manière. La laine provenait de leurs propres moutons, qu’ils tissaient eux-mêmes, tandis que les patrons pour des choses comme les pantalons étaient partagés. Ní Mhaoldomhnaigh et McDonagh tenaient à s’éloigner de ce type de « tenue uniforme ». Alors que les formes et les silhouettes utilisées sont exactes, les codes historiques ont été vaguement interprétés pour refléter « l’île qui existait dans la tête de McDonagh ».
C’est aussi la raison pour laquelle Ní Mhaoldomhnaigh a rejeté les pulls Aran, dont les motifs remontent aux années 1890. « Ils sont maintenant à la mode. Je sentais qu’ils étaient attendus. J’avais peur qu’ils paraissent presque comiques.
Pour éviter d’autres pastiches, Ní Mhaoldomhnaigh s’est concentré sur une image de l’époque qui montrait un groupe de pêcheurs portant des tricots avec des détails plus simples tels que trois rangées de câbles. C’est à une amie, Delia Barry, 83 ans, de reproduire les schémas. « Je lui ai montré les photos et lui ai demandé si elle pouvait faire quelque chose de similaire. »
Une semaine plus tard, Ní Mhaoldomhnaigh a eu son premier sauteur. Barry, qui tricote depuis plus de 70 ans, a tricoté tous les pulls en morceaux sur deux aiguilles droites avant de les assembler.
Le col tombant du pull rouge de Pádraic s’est avéré le plus difficile. Il comportait des points de mousse en losange et envers, et elle a dû tricoter le pull deux fois, après qu’il ait été décidé qu’il fonctionnait mieux dans une nuance de rouge plus foncée. « De nos jours, les couleurs sont assez vives, nous avons donc tout trempé pour les atténuer », explique Ní Mhaoldomhnaigh.
La coloration des cavaliers était la clé de l’hyperréalisme du film. Ní Mhaoldomhnaigh a dû équilibrer le paysage vert et bleu vif avec des endroits plus discrets tels que le pub aux chandelles. C’est pourquoi elle tenait à utiliser des textiles irlandais qui ont l’air « boueux à l’écran » plutôt que plats.
La laine des pulls provenait de Donegal, le manteau jaune porté par la sœur de Colm, Siobhán (Kerry Condon), a été confectionné chez John England Linen à Down, tandis que la cape bicolore rouge et noire que porte Mme McCormick a été tissée chez Emblem Weavers à Wexford.
McDonagh tenait à ce que l’esthétique fasse référence aux westerns américains classiques alors que le drame à petite échelle de Pádraic et Colm se joue contre le paysage vaste et sauvage. Cela a joué dans les cols pointus et le long manteau gonflé de Colm, qui fait également un clin d’œil aux érudits qui ont parcouru le pays pour enregistrer des textes irlandais.
Ní Mhaoldomhnaigh a vieilli les pièces en les ponçant et en les attachant pour refléter le mode de vie des insulaires. « C’étaient des pêcheurs, des agriculteurs et des coupeurs de gazon, des gens nerveux et sportifs », dit-elle. « Ce fut beaucoup de travail. Les vêtements ont été conçus pour durer, mais ils avaient toujours de beaux détails.
Les pulls sont conservés en toute sécurité dans le cadre du projet Irish Costume Archive, que Ní Mhaoldomhnaigh dirige avec son collègue costumier Veerle Dehaene. Les fans astucieux, cependant, peuvent apercevoir Gleeson dans un pull bleu d’apparence familière. Après le tournage, il a chargé Barry d’en tricoter un autre.
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