[ad_1]
Je suis surpris et déçu que Martin Kettle soit fier de déclarer qu’il a parfois hué à l’opéra, ce qui implique que c’est une réponse justifiable lorsque cela est justifié (j’ai déjà hué à l’opéra auparavant. Mais qu’est-il arrivé à une jeune soprano cette semaine était tout simplement cruel, le 10 novembre).
Ce n’est pas, c’est idiot. Ce n’est pas parce que c’est fait dans certains opéras que c’est correct, et je pense qu’il est tout à fait approprié que l’auteur dans ce cas ait été banni par le Royal Opera House, un peu comme un hooligan du football étant banni des terrasses.
Peut-être qu’en plus de 50 ans de critique d’opéra, j’ai eu la chance de ne fréquenter que des maisons non huées. Je ne pense pas l’avoir jamais entendu au ROH, et j’aurais certainement eu quelque chose à dire au chahuteur de Covent Garden cette semaine. Je montre ma désapprobation en retirant les applaudissements.
Christophe Morley
Halesowen, West Midlands
J’étais dans la rangée où le « chahuteur » s’est assis mardi soir et je peux vous dire que la critique virulente du garçon soprano n’était pas raciste. Le commentaire que j’ai clairement entendu concernait ce qu’il ressentait comme l’insuffisance de la voix dans un opéra. Il avait déjà émis des commentaires critiques audibles sur la production, ainsi qu’applaudissant avec enthousiasme d’autres airs – notamment ceux de Lisette Oropesa, dont l’excellence avait sans aucun doute attiré une salle comble et enthousiaste d’après les commentaires que j’entendais autour de moi.
Je regrette la cible du perturbateur à cette occasion, mais soutiens le souhait de quiconque d’attirer l’attention sur les lacunes d’une production en applaudissant les solistes dont les voix ont fait plaisir et non en applaudissant ceux qui n’ont pas atteint le niveau d’excellence requis pour une maison d’opéra de renommée internationale. Quant au chahuteur banni du Royal Opera House à vie, à moins qu’il ne soit un danger pour les autres, c’est ridicule.
Carmela Bromhead Jones
Londres
Si les huées déplorables du jeune chanteur Malakai M Bayoh à Covent Garden étaient en effet motivées par le sentiment du chahuteur qu’une soprano féminine aurait dû être choisie pour son rôle à la place, comme le devine Martin Kettle, j’espère que le Royal Opera House sera soutenu par le fait que l’histoire est définitivement de son côté, puisque le rôle d’Oberto dans Alcina de Haendel a été chanté par le garçon triple William Savage lors de la première représentation de l’opéra le 16 avril 1735.
Simon Moule
Loughborough
En ce qui concerne le rapport de Martin Kettle sur un chahuteur unique à Covent Garden, Haendel a ajouté le rôle d’Oberto à Alcina à un stade tardif de la composition parce qu’il était tellement impressionné par les compétences du jeune soprano William Savage. Haendel aurait été ravi que les deux jeunes réalisent maintenant sa vision de son opéra dans la production actuelle du Royal Opera House.
Derek lance
Commune de Mortimer, Berkshire
Martin Kettle pense que huer à l’opéra peut parfois être justifié. Je ne pense pas. Pour la plupart d’entre nous, un voyage à l’opéra est un régal pour lequel il faut économiser beaucoup. Soyez critique par tous les moyens, échangez vos points de vue à votre guise dans l’intervalle ou après, mais huer pendant la représentation peut gâcher une expérience unique pour quelqu’un qui n’est pas aussi privilégié que vous. Vos jugements sont peut-être corrects, mais c’est toujours une arrogance de les imposer aux autres.
Colin Davis
Taunton, Somerset
[ad_2]
Source link -9