Les nominations aux Oscars seront annoncées la semaine prochaine. J’ai appelé notre rédactrice culturelle Shirley Li pour ses conseils sur les films et le buzz que vous devriez connaître.
Mais d’abord, voici trois nouvelles histoires de L’Atlantique.
Les meilleurs canons
Isabelle Fattal : Y a-t-il de grands thèmes qui ont émergé de cette saison de récompenses, ou des leçons sur l’état d’Hollywood aujourd’hui ?
Shirley Li : S’il y a une façon de résumer cette saison de récompenses, ce serait que ce fut une année de retours. Lorsque vous regardez les principaux prétendants dans les catégories de performance, nous avons beaucoup d’acteurs qui reviennent à la conversation sur les récompenses après une longue carrière sans avoir été impliqués dans de telles conversations. Les noms qui me viennent à l’esprit sont Brendan Fraser, Michelle Yeoh et Ke Huy Quan. Ce sont tous des acteurs qui ont été chassés d’Hollywood pour une raison ou une autre, mais qui ont eu l’occasion de reprendre le métier d’acteur ou de s’enfoncer enfin dans des rôles charnus, et qui reçoivent maintenant leurs fleurs à juste titre.
Je dirais aussi que cela a été une année de retours en matière de suites majeures. Des films comme Top Gun : Maverick et Avatar : la voie de l’eau faire partie de la conversation sur les récompenses signifie qu’il y a de la place pour que les suites réussissent au-delà du box-office, et que les films de super-héros ne sont pas les seuls à ramener le public dans les salles, qui ont du mal depuis la pandémie. Pistolet supérieur et Avatar fait des arguments solides pour voir des films sur les plus grands écrans possibles.
Isabelle : Quelle est l’importance, le cas échéant, des récompenses de films maintenant ?
Shirley : S’ils sont bien faits – et c’est difficile à faire – les discours de remise de prix peuvent être une excellente occasion de raconter une histoire qui n’est pas seulement : « J’aime mes agents ; J’aime mes managers. » je pense à [Everything Everywhere All at Once actor] Le discours de Ke Huy Quan aux Golden Globes, où il parle de ce sentiment de doute de soi, de se demander si son travail d’enfant acteur est tout ce qu’il avait à offrir, pas seulement dans sa carrière mais dans sa vie. Si plus de gagnants pensent à l’histoire qu’ils peuvent raconter, c’est un moyen d’atteindre les gens au-delà de la salle, d’être accessible au grand public.
Isabelle : Quels sont les deux ou trois films que vous devez regarder si vous voulez suivre le bavardage des récompenses ?
Shirley : Le premier est Tout partout tout à la fois. Je pense que le film a beaucoup d’élan en ce qui concerne cette saison de récompenses, mais à plus grande échelle, c’est un exemple fascinant de la façon dont ce média peut être sauvage. Il est presque impossible de classer quand il s’agit d’un genre. Il vient d’une paire de réalisateurs qui ont une vision créative vraiment unique ; ce sont eux qui ont fait le film sur le cadavre qui pète avec Daniel Radcliffe. Lorsque vous le regardez, vous ne le considérez pas comme un candidat aux Oscars, mais c’est la preuve qu’un film de genre peut aller très loin.
Le deuxième film est le concurrent le plus traditionnel du mix: Les Fabelman, le film réalisé par Steven Spielberg qui plombe sa propre enfance. C’est en quelque sorte la raison pour laquelle il est devenu réalisateur, mais en même temps, c’est la façon dont il a lutté avec le divorce de ses parents.
Le troisième film que je recommande de regarder, qui est maintenant disponible sur HBO Max, est Les Banshees d’Inisherin. C’est le film qui réunit le scénariste-réalisateur Martin McDonagh avec Brendan Gleeson et Colin Farrell. C’est ce numéro plus intime sur l’amitié et la masculinité toxique et faire partie d’une petite communauté. En ce qui concerne la saison des récompenses, je pense que c’est quelque part entre les deux autres films que j’ai recommandés. Il a été réalisé par un ancien lauréat d’un Oscar, tout en étant non conventionnel à sa manière.
Isabelle : J’ai une question à propos d’un autre candidat aux prix, Le goudron. C’est devenu une sorte de mème de prétendre que Lydia Tár, le personnage principal, est une vraie personne. Pourquoi pensez-vous cela est?
Shirley : J’en parlais justement avec un ami qui me demandait la même chose, parce qu’en surface, Lydia Tár est une vraie personne n’est pas une drôle de blague.
Même en tant que format de mème, cela n’a pas vraiment de sens.
Je pense que ce qui l’a déclenché, c’est la performance de Cate Blanchett. C’est tellement convaincant. Lydia Tár est cette chef d’orchestre lauréate de l’EGOT. Mais en regardant le film, vous réalisez en quelque sorte que « Lydia Tár » est un costume que porte cette femme. Et au fur et à mesure que le film avance, il devient à la fois une horreur et une comédie, et il pénètre dans le territoire du camp. Tout est ancré dans cette performance si pointue et qui fait presque croire que Lydia Tár est une vraie personne. Mais pour être honnête, peut-être que le mème vient juste de la façon dont « Lydia Tár » sonne drôle.
Isabelle : Avez-vous eu des disputes avec d’autres cinéastes au sujet des candidats aux prix ?
Shirley : Un débat récent que j’ai eu avec un porte-parole portait sur la question de savoir si Babylone est tout bon et mérite toute l’attention, ou si c’est juste si audacieusement stupide qu’il vous trompe en ne pouvant pas le détester complètement.
Babylone n’a pas très bien marché au box-office, donc je doute que beaucoup de gens l’aient vu. C’est un film mettant en vedette un casting de premier plan, dont Margot Robbie et Brad Pitt, qui parle de la transition d’Hollywood de la réalisation d’images muettes à la réalisation de talkies-walkies. C’est comme de l’herbe à chat pour les comités de récompenses – un grand film hollywoodien maximaliste de Damien Chazelle, le réalisateur de La La Terre, sur Hollywood lui-même. Mais c’est aussi obscène et vulgaire et ça dure trois heures. Il s’étend sur des décennies. C’est complaisant. Il suit beaucoup trop de personnages. Il s’ouvre sur une scène dans laquelle un éléphant fait caca sur la caméra. Peut-être que ce dernier élément est tout ce que vous devez savoir.
Isabelle : Y a-t-il un film ou une performance qui, selon vous, est négligé ?
Shirley : Beaucoup, mais je vais essayer de m’en tenir à quelques-uns. Le premier est Femmes qui parlent, le film réalisé et adapté par Sarah Polley du roman du même nom de 2018. C’est vraiment difficile à vendre, car l’histoire est basée sur une série de viols réels qui se sont produits dans une communauté mennonite en Bolivie. Il s’agit d’une longue conversation que les femmes de cette communauté ont au cours de laquelle elles essaient d’imaginer ce qu’elles peuvent faire ensuite. Mais c’est plus engageant que vous ne le pensez. Je crains que cela n’arrive si tard dans cette saison de récompenses que les gens n’aient tout simplement pas été intéressés à le voir ou n’aient pas pu le voir.
Un autre candidat auquel je n’arrête pas de penser est Après-soleil, de la scénariste et réalisatrice Charlotte Wells, qui est un film sur une relation père-fille et sur la façon dont nous luttons pour comprendre nos parents. Je pense que les performances sont exceptionnelles, et Wells est un cinéaste extrêmement talentueux, mais je crains que les catégories ne soient trop encombrées à ce stade pour qu’ils puissent y participer.
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Que se passe-t-il lorsque l’IA a tout lu ?
Ross Andersen
L’intelligence artificielle s’est révélée ces dernières années être une étude rapide, bien qu’elle soit éduquée d’une manière qui ferait honte au directeur le plus brutal. Enfermés dans des bibliothèques borgésiennes hermétiques pendant des mois sans pauses toilettes ni sommeil, les IA sont priées de ne pas émerger tant qu’elles n’ont pas terminé un cours de vitesse à leur rythme dans la culture humaine. Au programme : une fraction décente de tout le texte survivant que nous ayons jamais produit.
Lorsque les IA font surface à partir de ces séances d’étude épiques, elles possèdent de nouvelles capacités étonnantes. Les personnes avec les esprits les plus souples sur le plan linguistique – les hyperpolyglottes – peuvent basculer de manière fiable entre une douzaine de langues ; Les IA peuvent désormais traduire entre plus de 100 en temps réel. Ils peuvent créer des pastiches dans une gamme de styles littéraires et écrire de la poésie rimée passable. Ithaca AI de DeepMind peut jeter un coup d’œil sur les lettres grecques gravées dans le marbre et deviner le texte qui a été ciselé par des vandales il y a des milliers d’années.
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PS
Je vous laisse avec quelques suggestions supplémentaires de Shirley pour les films sous le radar que vous devriez regarder, même si vous n’entendrez peut-être pas leurs noms la semaine prochaine :
- « La femme roi est un grand film d’action qui plaira au public, et la performance de Viola Davis est un changement par rapport à ce qu’elle a fait auparavant.
- « Il y a un film sud-coréen qui s’appelle Décision de partir dont j’ai écrit. C’est un thriller érotique fantastique qui, je le crains, ne sera reconnu que dans les catégories internationales, même si la réalisation est si somptueuse. Je ne pouvais pas détacher mes yeux de l’écran. Chaque image contient de nouveaux indices sur l’histoire.
- « Enfin, il y a un petit film qui s’appelle Emily la criminelle qui, je pense, attire surtout l’attention des indie-awards. Il met en vedette Aubrey Plaza, et c’est un petit film tellement pointu sur la fraude par carte de crédit, mais c’est ce qui le rend génial et perspicace sur la richesse et l’inégalité des revenus.
— Isabelle