Parlons sexe

Mozart a changé. Il y a ce « e » fatidique, tutte, pas le tutti masculin qui englobe tout. « Cosi fan tutte ». Ce sont les femmes qui sont séduisantes, toutes. Pourquoi Mozart se cite-t-il ici, ou plutôt Don Basilo, qui dans « Figaro » conclut : « Così fan tutte le belle », « c’est comme ça que font toutes les belles personnes » ? Pourquoi ne s’en tient-il pas au titre beaucoup plus inoffensif que son librettiste Lorenzo Da Ponte a choisi pour leur dernier opéra ensemble, « La scuola degli amanti » – « L’école des amants » ? Eh bien, quelqu’un comme Mozart ne savait que trop bien ce qu’il faisait : créé le 26 janvier 1790 au Burgtheater de Vienne. Puis le client, l’empereur Joseph II, meurt et après seulement dix autres représentations, le dramma giocoso est annulé. Le deuil de cour n’est pas la seule raison de cet échec, la comédie frivole de l’erreur d’identité sur l’amour et la loyauté est suspecte aux yeux du public. Quelque chose cloche dans cette musique envoûtante, elle laisse un arrière-goût amer.

Lorsque « Così fan tutte » est monté sur scène en 1795 au Königliches Residenztheater, l’actuel Cuvilliéstheater, le compositeur était déjà mort depuis quatre ans. Et à Munich aussi, l’opéra a été longtemps aliéné avant que Richard Strauss ne s’empare de l’affaire. en 1897, et le « Così » est devenu une pièce du répertoire munichois au XXe siècle. Le public du Biedermeier, cependant, ne veut pas que ses idées d’amour et de fidélité blanche comme neige (épouse) soient ridiculisées par les offres immorales de Mozart. On préfère rejoindre le sans humour Richard Wagner, qui écarte ce « Così » comme un ding-a-ling frivole et banal sur lequel Mozart a gaspillé son génie divin. Mais Wagner, de tous ceux qui ont donné au monde l’accord de Tristan, aurait dû mieux écouter !

Par exemple dans « Soave sia il vento », probablement les trois minutes de musique les plus belles de l’histoire de l’opéra. Ce terzettino vaut à lui seul le détour de la nouvelle production de « Così », dont la première aura lieu le mercredi 26 octobre à l’Opéra d’État de Bavière. Nous voici au milieu du premier acte, le point de basculement de l’opéra. Les sœurs Fiordiligi et Dorabella pleurent la perte de leurs fiancés, Guilelmo et Ferrando, qui semblent partir en guerre. L’intrigant en chef Don Alfonso est avec eux. Il a parié les hommes sur l’infidélité des femmes. Bientôt, les deux hommes reviendront déguisés et feront tout leur possible pour se voler les amants à la fidélité desquels ils croient avec une virile vanité. Mais la musique de Mozart en sait plus que ses personnages, et dans ce trio d’une délicatesse ravissante anticipe tous les sentiments réticents qui n’ont pas encore atteint son état-major ; juste sur le mot « désir », désir, les trois voix se confondent en un son à sept tons troublant et dissonant. L’expérience humaine a commencé. Parlons sexe.

Pour Benedict Andrews, qui fête ses débuts en interne avec sa production au Nationaltheater, le désir est le moteur qui ébranle toutes les conceptions romantiques de la monogamie et de la famille comme noyau de la société. Le réalisateur de théâtre et de cinéma australien (« Seberg » 2019), à propos duquel l’actrice Cate Blanchett a dit un jour qu’il lutterait contre n’importe quel texte, décortique l’idéal de l’amour jusqu’à l’os jusqu’à ce qu’un grand vide s’ouvre à la fin. Selon sa dramaturge Katja Leclerc, il a abordé le sujet de manière très analytique, consultant la pensée du philosophe et psychanalyste star slovène Slavoj Žižek, dont le livre « Sex and the Missed Absolute » a fait sensation. Pour quelqu’un comme Žižek, accepter la perte de contrôle, apprendre à « faire face à l’échec ultime » est l’essence même de l’amour. Et aussi pour Andrews – et Mozart – l’essence de cet opéra.

Ouvrir la vue détaillée

La production, qui selon le Staatsoper, contrairement au metteur en scène Serge Dorny annoncé en mai, ne sera pas le début d’un nouveau cycle Da Ponte, promet une interprétation passionnante de l’œuvre de Mozart. D’autant plus que presque tous les autres acteurs font leurs débuts ici aux côtés d’Andrews : Vladimir Jurowski dirige son premier Così fan tutte et donc aussi son premier opéra de Mozart en tant que directeur musical général de la maison, le chambriste Christian Gerhaher, comme Jurowski un grand chercheur des profondeurs âme, chante Don Alfonso pour la première fois Times. Il y aura également des premières de rôles pour les jeunes amants Louise Alder (Fiordiligi), Avery Amerau (Dorabella), Sebastian Kohlhepp (Ferrando) et le membre de l’ensemble Konstantin Krimmel (Guilelmo). Et Magda Willi, qui travaille également pour la première fois pour l’Opéra d’État, crée des lieux qui se déplacent dans l’espace scénique ouvert comme des décors de film et rendent ainsi clair pour le public l’artificialité de l’expérience amoureuse. Parce que nous faisons tous, tutte e tutti, partie de ce jeu.

Così fan tutte, Opéra d’État de Bavière, première le mercredi 26 octobre à 19 h, la performance sera diffusée sous forme de flux vidéo en direct sur BR-Klassik Concert et staatsoper.tv transmis et est ensuite disponible pendant 30 jours en vidéo à la demande. Informations et autres performances ci-dessous www.staatsoper.de