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jeC’est le film de l’air du temps qui a partagé l’opinion. Adoré par la critique, candidat aux prix et loué par Martin Scorsese. D’autre part, prévu par l’éminent chef d’orchestre Marin Alsop pour être «anti-femmes» et raillé comme condescendant par un public plus jeune pour déprécier la culture d’annulation. Mais il y a un domaine dans lequel tout le monde s’accorde à dire que Tár, l’épopée de Todd Field sur la chute de la réputation d’un maestro fictif, excelle : les vêtements.
Lydia Tár (Cate Blanchett) incarne l’idéal power-lesbian. Boutons bleu pâle impeccables. Un pull en cachemire en bandoulière sur ses épaules lorsqu’elle était recroquevillée dans son gigantesque appartement brutaliste tapissé de livres. Elle défile dans les rues de Charlottenburg dans un luxueux manteau en laine vierge aux épaules rembourrées, une chemise en soie en dessous. Les lignes épurées et les silhouettes nettes dominent.
C’est le genre de garde-robe aspirationnelle qui a fait pâlir les gens de tous les genres – et a généré l’approbation du monde de la mode. Ce n’était pas une réaction à laquelle la costumière Bina Daigeler – qui a déjà travaillé avec Blanchett sur la série télévisée Mrs America – s’attendait. Habituellement, son objectif est que « personne ne remarque les vêtements, bien qu’ils fassent partie du langage du film… ça a été une grande surprise pour moi ».
Mais Daigeler savait dès sa première lecture du scénario de Field que les choix vestimentaires de Tár étaient – comme pour nous tous, mais peut-être surtout dans le cas de Tár avec son auto-mythification – la clé de son personnage.
Daigeler a abordé la tâche avec le même niveau de recherche qu’un film d’époque. Le thème principal était clair : power dressing. « Je pense que nous faisons tous cela – lorsque nous avons besoin de projeter notre force, nous nous habillons d’une certaine manière. [Lydia] Tár, c’est beaucoup de puissance et de force.
En réponse aux critiques d’Alsop, Blanchett a déclaré que Tár n’était «pas un film sur le genre mais sur le pouvoir»; mais sa silhouette est souvent masculine.
Tár est une femme riche. Daigeler mentionne Margaret Howell, Max Mara et Dries van Noten, parmi d’autres labels haut de gamme présentés. Studio Nicholson et Lemaire ont fourni de nombreuses pièces de base. Le budget du film n’était que de 35 millions de dollars, ce qui s’est parfois avéré difficile, Blanchett plaisantant à un moment donné en disant qu’ils en avaient dépensé la majeure partie pour le manteau Diana de The Row (qui se vend à environ 3 000 £). Tár porte l’emblématique Hermes Birkin (à partir de 7 000 £) et, pour une femme qui parle de contrôler le temps, porte une Rolex (environ 4 000 £) avec le visage tourné vers l’intérieur.
Daigeler a créé une garde-robe entière pour Tár, comme si elle était une vraie personne. Certaines choses ont été spécifiées par Field dans le script – la casquette de baseball de Tár lors d’un voyage incognito. D’autres étaient des idées de Blanchett lors des essayages : les chemises portées sur des cols roulés, par exemple, une astuce de style vue également lors de la récente présentation de Brioni, l’une des marques les plus luxueuses au monde.
En plus des grands designers, Daigeler a apporté des blouses vintage des magasins de Berlin et de New York, et beaucoup de pièces personnalisées : « C’était un mélange complet ». Les tonalités étaient pour la plupart en sourdine pour refléter la nature sévère de Tár et pour «correspondre au ciel gris de Berlin».
C’est aussi une question de style de vie – il y a peu de chances que les chemises et les tricots Oxford beiges et pastel de Tár ramassent la saleté lorsqu’elle fait la course à l’école dans sa Tesla et vole en première classe.
Le plus important à perfectionner était le smoking de pingouin à col haut de Tár lors de la direction. Ils se sont tournés vers le maestro autrichien Herbert von Karajan, et surtout d’autres anciens chefs d’orchestre masculins, pour trouver l’inspiration.
« J’ai réalisé aussi quand j’ai regardé Cate en répétition [conducting], qu’il était très important pour elle de pouvoir bouger. Mais aussi d’avoir de la force dans l’âme. J’ai donc fabriqué ce pantalon taille haute pour la soutenir », explique Daigeler. Il y a une longue scène dans laquelle Tár rend visite aux tailleurs et est mesuré.
Au fur et à mesure que le monde de Tár se déroule, son look assemblé devient un peu moins assemblé. Tár ne portera jamais de bas de jogging, souligne Daigeler, mais les tenues deviennent plus amples, les cols moins pressés. Les chandails ne sont pas rentrés (tous dans le film sont Margaret Howell, qui coûte environ 300 £). Même des baskets et une veste en cuir font leur apparition. C’est à peu près aussi minable que le permet le Tár assidu.
Étant donné la beauté des vêtements, je demande à Daigeler si elle a ramené des pièces à la maison. Elle ne l’a pas fait. Pour elle, « une fois qu’un travail est fait, il est fait » – mais Blanchett l’a fait. « Il y avait un très beau costume Dries van Noten dans lequel je l’ai vue plusieurs fois depuis. »
Y a-t-il quelque chose d’accessible pour les fans de Tár qui n’auraient peut-être pas tout à fait les revenus d’une icône culturelle mondialement connue ? Essayez la casquette de baseball des Rangers de New York. Le vôtre pour 16,50 £.
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