Revue BBCSO / Karabits – L’Ukraine s’exprime à travers sa musique | Musique classique

JL’Orchestre symphonique de Bournemouth a annoncé que Kirill Karabits quittera ses fonctions l’année prochaine après 15 ans en tant que chef d’orchestre. Il en deviendra chef d’orchestre lauréat, concentrant ses concerts là-bas sur la musique de son pays natal, l’Ukraine. C’est un répertoire qui a régulièrement figuré dans ses programmes de Bournemouth tout au long de son mandat, et il en a inclus un échantillon lors de son apparition avec le BBC Symphony Orchestra. La Troisième Symphonie de Boris Lyatoshinsky est apparemment l’œuvre la plus connue d’un compositeur dont la stature en Ukraine, selon Karabits, est similaire à celle de Sibelius en Finlande.

Composée entre 1948 et 1951, la Troisième Symphonie porte le titre « Peace Shall Defeat War ». C’est une pièce bruyante et belliqueuse, dont les racines stylistiques semblent remonter au XIXe siècle jusqu’à Moussorgski. La violence et la menace hantent les quatre mouvements, incarnés par un motif à trois notes omniprésent, mais même la grande mélodie qui émerge dans le finale ne fournit pas la catharsis et la résolution que le titre semble exiger. Néanmoins, c’est la finale qui a attiré les critiques des autorités soviétiques; Lyatoshinsky fut accusé de « pacifisme bourgeois » et pressurisé pour le réviser en 1954, de sorte que la première « officielle » de la symphonie n’eut lieu que l’année suivante, même si Karabits choisit d’interpréter la version originale.

Certes, le BBCSO l’a joué magnifiquement pour lui, laissant autant de lumière et d’air que possible dans les textures encombrées, et leur performance a été accueillie avec beaucoup d’enthousiasme. Mais tout le concert avait des liens avec l’Ukraine, car la soliste du troisième concerto pour piano de Rachmaninov était auparavant Anna Fedorova, née en Ukraine. Il y a eu quelques moments dans sa performance où la coordination entre le soliste et l’orchestre a semblé aller et venir, mais sinon la performance s’est déroulée assez naturellement, et Fedorova a continué le thème ukrainien dans son rappel, The Messenger de Valentin Silvestrov, dans lequel des fragments de Mozart se déplacer dans et hors de la mise au point, encadré par des accords de rechange et froids.