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O« L’épopée de science-fiction queer d’illy Hudson a un thème interstellaire et une énergie propulsée par des fusées, même si elle reste finalement ancrée. Une rupture de petit ami au début apporte une rupture de la taille de la Nasa dans la vie d’Hudson alors qu’il rentre chez ses parents chrétiens et se souvient de l’homophobie servie par les anciens de l’église qui l’a marqué d’une honte durable.
Sous la direction de Zach James, c’est un show déjanté mais son esprit DIY bascule dans l’insoumission avec une narration trop diffuse et décousue. Des morceaux de papier d’aluminium ressemblant à des lunes sont éparpillés sur le plateau, conçu par Anna Orton, ainsi que des structures gonflables et des images de l’espace (plus tard des pénis aussi) qui flottent sur un monticule de téléviseurs qui rappellent vaguement l’émission vidéo de Kenny Everett des années 1980 malgré le futurisme.
C’est fantaisiste et farfelu, mais l’histoire d’Hudson – celle de sortir au milieu du traumatisme de la rhétorique religieuse homophobe – ne tire pas parti de son cadrage intergalactique, qui semble plutôt une vanité trop distrayante. Principalement construit comme un monologue (en dire plus reviendrait à révéler la fin surprise), l’ouverture est très prometteuse avec un riff sauvagement drôle alors que Hudson jure de supprimer le compte Instagram de son ex, son numéro, son autre numéro et ses « photos de bite ». ”.
Mais sa puissance fond alors que Hudson danse, se déshabille, chante (parfois faux) et nous ramène aux visionnements familiaux de Doctor Who. Il y a un côté punk dans sa performance et il a un tas de charisme naturel et enfantin qui le rend éminemment regardable. Certaines d’entre elles sont délicieusement loufoques – il mange ce qui ressemble à une mangue entière dans une scène. Mais cela se tend à d’autres moments, comme lorsqu’il parle de se masturber avec son béguin pour adolescents, Robbie Williams, et demande au public une chaussette qui devient une marionnette dansante. Ceci est suivi d’un chant unique, qui ressemble à un divertissement de pub.
Il y a aussi des lacunes déroutantes dans l’histoire: il devient maculé de sang pour des raisons qui ne sont pas apparentes, et son père, désespéré qu’il soit hétéro pendant son adolescence, est un allié à la fin, mais on ne nous dit pas comment et pourquoi ce changement important s’est produit.
Lorsque Hudson abandonne la fantaisie, un autre ton plus fort émerge: une scène met en scène un règlement de comptes avec un ancien de l’église qui a l’intention d’allumer Hudson. Ces moments offrent des pépites de pouvoir, de poésie et de douleur, et montrent quel potentiel réside dans cette production si seulement elle avait plus de discipline, de concentration et de forme.
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