Json long métrage d’horreur et de comédie à petit budget donne la plupart du crédit à son casting « scénario par », il est donc fort probable qu’ils l’ont en quelque sorte inventé au fur et à mesure, ou du moins ont substantiellement improvisé une histoire convenue à l’avance. Rien de mal à cela, d’autant plus que cette spontanéité se ressent vraiment dans les performances, en particulier de la part de Will Madden en tant que harceleur maniaque avec un léger zézaiement nommé Kevin qui ne se taira pas. Dégorgeant un torrent incessant et frénétique de verbiage, Kevin a suivi Jessica (Ashley Denise Robinson) de Los Angeles au Nouveau-Mexique où elle a grandi. Le titre est une référence pas particulièrement amusante au problème de discours de Kevin; il se tient devant sa fenêtre, l’appelant à toute heure, déclamant ses sentiments pour elle, émettant des fumées passives-agressives de toxicité qui deviennent de plus en plus agressives-agressives.
Heureusement, Jessica reste avec son amie Elena (Callie Hernandez, une maîtresse au dédain impassible qui est récemment apparue dans Shotgun Wedding). Elena sait exactement quel est le problème de Kevin et sait comment se débarrasser de lui et cela n’implique pas d’apaisement ou d’appeler la police. Disons simplement qu’il y a une composante surnaturelle dans l’histoire. Sa grand-mère savait tout sur ce truc.
Le réalisateur Pete Ohs et sa distribution de scénaristes gèrent habilement la transition de l’effrayant au comique par degrés lents. Les deux femmes principales tiennent le fort avec une livraison sèche et des expressions quelque peu hantées; ce sont des femmes attirantes et brillantes qui ont dû supporter des conneries comme celle-ci en lorgnant des hommes toute leur vie. Il y a quelque chose d’intrinsèquement sombre et inquiétant dans le décor désertique, avec sa lumière crue, ses longues routes vides qui semblent nulle part et ses stations-service poussiéreuses et abandonnées. D’un autre côté, des plans statiques de longue durée renforcent en quelque sorte la comédie, comme si la caméra regardait simplement avec détachement la folie qu’elle contemple.